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故事的节奏就是故事情节推进的快慢程度，也就是情节的详略问题。故事会不会吸引人，在很大程度上取决于它是否有节奏感。有些故事主次分明，有张有弛，让人看了很舒服；而有些故事事无巨细，婆婆妈妈，絮絮叨叨，让人看了厌烦，甚至看不下去，这是为何?关键是没有掌握故事的节奏。 有一句话说得好：读者是聪明的天使。读者听故事也好，看故事也好，他(她)的脑袋都没闲着，都在思考，在猜测，有些作品，读者早已想到前面去了，甚至已露底、跑气，猜出了结局，它还在那里迂回，在那里滔滔不绝绕道道，其结果自然是索然无味。正如笔友江苏故事家齐运水老师所说：“‘金点子’就是故事核，就是‘可取之处’，就是‘米’，故事最忌水多米少，‘一勺小米十担水’，废话连篇。”有些故事两三千字，到编辑那里砍了剩一千多字，照样不会感到“缺”了什么，这便是一例。 故事的节奏很容易被人忽视，但又是故事创作中的重点、难点。 如何来把握故事节奏呢？要求情节的推进始终比读者的想象快半拍，让情节“牵”着读者的思维走，让读者老猜不着，这样才能引人入胜。具体地说就是，构思故事时，这篇作品在哪个地方出效果，哪个地方打动人，一定要心中要有数，笔墨的重点应放在冲突最尖锐、感情最激荡、趣味最浓厚的地方，做到该快的地方快，该慢的地方慢，该详的详，该略的略，使故事有节奏感，波澜起伏，讲起来娓娓动听。《故事会》副主编夏一鸣老师说：“要正确处理好虚与实的关系，应根据主题、人物、主要人物行为来安排虚实。实就是正面写，写主要矛盾，虚就是用虚的方法叙述，间接写，写次要矛盾。与主要情节无关的事要大刀砍去，不要给人以冗繁的感觉。要发挥虚写以一当十的功效，如关云长温酒斩华雄，并没有打斗的场面。”姚自豪老师也说：“用简略的叙述处理平谈的过程和情节，偶然性要弱化，引出来就行，不要画蛇添足，要用浓墨重彩强化关键性的情节，合理把握整体篇幅的比例，做到疏密相间，张驰有度。” 当然，故事节奏也不能太快，太快了读者“消化不良”，同样也没效果，这就如开车，该快的地方要快，该慢的地方要慢，否则乘客都不舒服，甚至出事故。 6、如何保持故事语言的口头性 故事语言的特征就是口语化，《故事会》副主编姚自豪老师说：所谓“故事化”，最根本的就是“口头性”，它是故事创作的“金科玉律”，是“故事”赖以生存的生命之源，浙江故事大王吴文昶老师的话说：“故事的语言要掷地有声，要有喷火的语言。”故事语言口语化，是由人们口头表述能力和听觉局限性所决定的。故事的语言不但要口语化，而且句子不能太长，不能“拐太多弯”，让人听了费力。口头语言形象生动、简洁明快、琅琅上口、易讲易记，不像某些书面语言文绉绉的，讲起来拗口，听起来吃力，记起来困难。口头语言较之书面语言更加活脱、俏皮、通俗、上口，更具感情色彩，比如口头语：挺吃香、碰钉子、搞砸了、做手脚、不痛快、不地道等形象生动，很难找到合适的书面语言替代，或者替代了难以达到同样的效果。如：“老王把这个店打理得红红火火”，改用书面表述：“老王把这个店经营得很有经济效益”，其形象性、感染力将大打折扣了。 要掌握故事语言的口语化，关键的一条就是用模拟说话的形式写故事，怎么说就怎么写，至少在心里要讲，在此基础�喜欢洗噶短岣摺Ｋ淙唬兆潘祷靶�故事，显得有些“土”，有些“白”，但大的方向没有错，照此练下去就比较容易掌握故事语言。同时，要多从生活中、人民群众中学习语言，善于发现“闪光”的东西，要多学习俗语、谚语、歇后语等。 7、如何修改故事 如果把一则故事作品比作住房，那么刚脱稿的故事，只能算作是毛坯房，修改就是装修。与其说故事是写出来的，倒不如说是改出来的。有一位著名作家，朋友去拜访他时，发现他写一部长篇小说，一页纸只写一行字，朋友感到不可思议，说：你这样写也太浪费纸张了吧？作家回答说：剩下的空白我是留着修改用的，可见修改工作量之大。 修改故事有两点：一是给别人看，给朋友、家人看，让他们多提意见，当然，有条件最好给行家看。有的朋友说，给不会写故事的人看，有何益？这就有一个端正态度问题。鲁迅先生说过这样的话：“我想，作家和批评家的关系，颇有些像厨司和食客。厨司做出一味食品来，食客就要说话，或是好，或是歹。厨司如果觉得不公，倘若对着客人叫道：‘那你去做一碗来给我吃看！’那却未免有些可笑了。”应该想一想，我们的服务对象是在民大众，应该说在我国初、高中文化程度的人群占绝大多数，如果你认为一个高中或者大专文化程度的人读不懂你的故事，那么你的作品是写给谁看的呢？事实上世界上任何优秀文学作品都是雅俗共赏的，作为通俗文学的故事更是这样，不存在曲高和寡问题，这是其一。 其二，我们在创作一篇作品时，为了线索的简洁，脑子里还有许多潜在的东西没有写出来，在作者看来这篇作品是完整的，所谓当局者迷。第三者用完全“空白”的脑袋去看作品，就很容易发现作品的出缺陷与不足了。因此，要虚心向别人请教，让别人多提意见，这是故事作者应有的心态，清高不得。一般来说，读者指出故事某处有问题，这个地方是一定有问题的，只不过有时候读者难以准确地表述问题的根源所在罢了，千万不能掉以轻心，敷衍而过，而应虚心请教，让其说出问题的表象，再从中分析出表象背后的原因，惟此才能提高作品质量。 再者，就是让作品冷却一段时间再作修改。这好比木材刚锯好不要急于做家具，木材没有干透做家具就会变形。故事脱稿后不要急着发稿，要让它冷却一段时间，让你从创作的兴奋中冷却下来，让脑子里的“潜意识”消失了，再作修改，这样就容易发觉问题，对于提高作品质量大有裨益。 总之，要提高对故事作品修改重要性的认识，要用百炼成钢的思想来对待故事的修改。 赞 (散文编辑：江南风) |
