叠山造园

叠山造园的设计者如同于逢山凿路遇水搭桥的工程师一样有着极高的门槛以及专业性，不过无论创造的是园林或者路桥都是供普通人欣赏和通行的，叠山造园的审美受众终究还是来源于每个普通欣赏者，从这个角度来看她就不是那么的高不可攀了。

普通欣赏者眼中园林多是亭台楼阁山环水绕，倘若遇上梅雨季节便是雾隐蒙蒙，使整个园林笼罩着一层神秘面纱。细细探索，更像是掀开一个身着薄纱的妙龄少女，充满了无尽的野趣和未知的惊叹！

园林景观是由山水树亭径等众多元素看似错综复杂却经过反复精细推敲构成的一个整体画面呈现。而叠山造园中的山则是首当其冲的。刘禹锡在陋室铭中写道“山不在高有仙则名”，其中的“仙气”则要全凭设计者和工匠的生平阅历，巧夺天工，然而园林景观大多是摒弃人工雕琢的痕迹，这就考究工匠们如何夺了天工而不被知的水平。假山中的石头各种光怪陆离，镂空而又相连，路径设计得迂回曲折，壁洞既隐又现，山径盘旋，无中见有，有中又无；奇趣间竟不知由哪个壁洞伸出一双少女的玉臂，拨开石缝，探出身子，欢快着，喧嚣着，扭着腰肢，吐着泡沫，蜿蜒的从每个山涧跳过。

园林景观如果粗旷的分为两大类当属陆地和水系两大类，“明月松间照，清泉石上流”山水自古便是相辅相成，水有山而各有形态,山有水而尽显不同。“问渠那得清如许，为有源头活水来。”园林景观的设计者们几乎都会采用活水引流开渠，而水的灵气则由几尾恰到好处的鱼儿来赋予。抬头是青苔绿意的假山，低头是涓涓细流的清泉，抬头颔首间赫然一副山水画，透过着河水，窥见几尾嬉戏的鱼儿，体会水下的人情事故。这河水如倩女，撩拨着水中的树根，如明镜，照映着游览者，平心静气细数时光，犹如静止又仿佛穿越千年。惆怅间羡慕起鱼儿的七秒快意人生。

园林景观中的树，似若有若无，有意无意，确是万万不可或缺的。当然设计者们对于用树也是非常考究的，景观树北方常见的：银杏、国槐、新疆杨、毛白杨，南方常见的：雪松、香樟、广玉兰、山杜英。在园林景观中奇珍异树并没有受到在其它领域的优待，而富有年代感的老树藤蔓在设计者手里所呈现的感官享受怕是只有亲临者才能体会。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。如若再真的赶上夕阳西下亭下小憩此情此景映入眼帘定是满眼的惬意和满足。

园林景观中的亭子往往起到画龙点睛锦上添花的作用，如若设计不精也可能会显得极其突兀与整个园林景致格格不入。亭者，停也，人所停集也，独具一格，意趣盎然，亭中有景，亭亦是景。亭子由最原始的遮风挡雨休憩作用，演变成如今满足人们文脉诉求的更深层次的情感需求。无论园亭方亭或者十字亭都含有园林景观中避之不及的对称元素，而设计者们乐此不疲的布置着各种风格的亭子，可能其中的原因是，只有身处这亭下手抚栏杆目之所及皆是景，穿越千年，雕梁画栋，什么太和殿，皇家园林，千古一帝，甚至曲径尽头的倩影女子，不过是你景中的冰山一角。

园林景观中的连廊小路，多是运用曲线设计，中国古典园林讲求移步易景，情随境生，直线则多显庄重严肃，适合宫廷正殿的通道。而在园林景观中做成蜿蜒的曲路、曲桥、曲廊等等，这些曲线不仅仅可以视觉上一个阻挡，是游玩着更愿意走动起来，而且增加了游憩者和园林景观的接触。所谓一步一景，曲径通幽，移步间又一副世外桃源赫然呈现当真是妙趣横生，绝无厌烦恶趣。

叠山造园是众多元素的精细艺术，就像点成线线成面面成空间的维度概念，看似简单又深不可测。对自然的改造，遵循大自然本身的规律合理的取之己用。《园治·兴造论》中：“因者：随基势高下，体形之端正，碍木删桠，泉流石柱，互相借姿；宜亭斯亭，宜榭斯榭，不妨偏经，顿置婉转……”，即因不同的地点和环境条件灵活地组景，有山靠山，有水依水，充分攫取自然的美景为我所用，享受自然最纯净的馈赠。