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说实在的，因为才疏学浅，给梅子这样的才女写书评，有些战战兢兢，唯恐失了文集原来的才韵。何况洪敏的精湛评析在前，而且早已得到了大家的高度认可。就为了写这一篇，没敢看洪敏的美文，怕一不小心，就钻进她布下的文字阵容。 仅看梅子的散文集的书名，就很奇特了。牵牛那个花——给人的感觉有一点稚气，还带着点撒娇，其中还婆娑着斑驳的阳光和淡淡的花香，暖暖的，美美的，清新的气息扑面而来。这很符合她的性格，精灵古怪，温暖如春，惹人喜爱。 无论你是谁，见到梅子的第一印象，用六个字可以总括：阳光，明媚，温暖。现在时兴的一句话叫做“春风十里不如你”。我觉得用在她身上，再合适也不过了。走近她，你就能感觉到她那股快乐向上的力量和对生活无限的热爱。 不过，这也只是她的一个特点。就像翻一本书，这只是个封面。再往里翻，你会发现，这是个很妖的家伙儿。但这股子妖气，不是人们通常所指的那种打扮的浓妆艳抹的妖气，她的妖，是从骨子里透出来的，从内心发出来的文字之妖，灵魂之妖。她的妖，就像她所描述的春之妖：“任性，骄纵，挑逗你的神经，撩拨你的眼眸”“伸出暖暖的触角挠得你心痒痒，就在你等，盼，念间，小蛮腰一闪，留下一阵体香就没影了”。她妖就妖在“只负责美丽，不负责结果”，她妖就妖在“劫走你的三千秋水，窃走你的万千宠爱”。她妖魔的能看到“春天的圆脸庞，小眼睛，眯眯着，可恨又可爱”；她妖魔得能听到春天“哗啦”一声踢开身后的门，抱着琵琶，谈乱了世人多情的心；她妖就妖在“只做桃花的红颜，文字的老情人”。 在她的眼里，“称得上妖孽的人，才是女人”“妖是装扮，孽是手段，两者兼而有之，方可成为传奇”。她认为“女人生来就有妖性，能令父子反目，君臣倒戈，颠覆江山，倾国倾城。”“是女人让这个世界腥风血雨，风生水起。妖孽二字不是女人的专利，确实男人为之前仆后继的根源。”在她的意识里，“女人，无论是妖还是孽，都是历史尘埃里开出的最美的花。” 我记得京剧《沙家浜》里，刁德一有句唱词，“这个女人呐，不寻常”。对，梅子就是一个不寻常的女子。她的才情包罗万象。她博览群书，才华横溢。她写的文章大到纵横古今，谈王论相；小到柴米油盐酱醋茶，就连做混沌，嗑瓜子，甚至他人不屑一顾的“放屁这事”，她都能写得虎虎生风，妙趣横生。我特别喜欢她的这篇作品。我觉得如果一个写手，连屁大的事儿——这种俗得登不得大雅之堂，令人唯恐躲之不及的尴尬琐事，都能写得幽默风趣，令人忍俊不止，读了只能臣服于她深厚的文学底蕴。放屁这事，在她的笔下“那种滋味，就如同被人追杀一般。无可奈何，只好憋足了劲，委屈了天地间的灵气。”她写刚出生的婴儿，如果放了屁，“忽然从尿布中传来一声脆响，做父母的乐坏了，这孩子好！壮实，没病没灾，有福之人。”然在医学上，“没有人会把放屁当做一件可笑的事，在病人这里，放屁这事很严肃”，可在大庭广众之下放了屁，则“装成无辜的样子，捏住鼻子，捂住嘴，再东瞧瞧西望望，貌似和我无关。作案现场，臭气熏天，所有的人，都会憋着气，眼巴巴地等空气稀释。”这么生动的场景，不知道有几人能写得出？ 她真的很本事，之所以说她本事，就因为她能把静的写成动的，譬如“春天，哗啦一声踢开身后的门”；也能把很抽象的东西，具体到能让你看得见摸得着的物体。她能把大事写得很轻盈，能把俗事写得很庄重。还能把复杂的别人无从下手的东西简单化，明确化。改朝换代是大事吧！几千年的王朝，男儿换成弱女子，更是大事吧！可她只用几笔，那么轰轰烈烈的大事就栩栩如生地跃然纸上。“中国几千年，就活了一个女人，这个女人，就是武则天”，“她是荆棘里开路，是血坑里匍匐”，“一个野心勃勃的霸权者，舍我其谁”，她“让中国这把几千年浸透了男人汗味的龙椅，第一次染上了女人的体香。”多么生动的描述，多么扼要地表达。 梅子的作品，宛如行云流水，自然又美丽。她的文字，有时候亲切的就像邻家姐姐，和你坐在对面唠家常；有时候则灵动轻柔的如身边吹过的杨柳细风；有时候放肆撒娇的如一个被母亲宠坏的孩子；有时候则端庄大气的犹如一朵盛放的牡丹；有时候娇羞的如三月桃花的那抹红晕；有时候则清新纯净的若一枝梨花带雨莹然开。 总之，梅子的作品，真的是美不胜收，就像一片桃杏斗艳的春光，娇媚的令你目不暇接。这样的美景，我们却有幸捧在手上，悦在心里，真的是三生有幸。 于2015年5月12号清晨 赞 (散文编辑：可儿) |
