【导读】古人在谈到写文章的要求时，也说要做到“龙头、熊腰、豹尾”，这也适用于写微型小说。微型小说，要求开头造成悬念，扣人心弦，然后居高临下，势不可遏，或者投石击水，一波三折。也可以开头开门见山，挥斧直取，而后含蓄蕴藉，曲径通幽。

　　微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在，后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。”
　　
　　微型小说,顾名思义,"微小"是它的基本特点,而"微小"又突出地表现在篇幅短、人物少、情节简单等方面.但这些仅仅是表面的特点。微型小说固然难以展示宏大的历史画卷,但同样能够表现丰富的社会生活、深刻的人生主题。微型小说作为一种独立的文学样式,从文体特征上看,自有它独特的内部审美机制,概括地说,就是点面结合,言微意远,以小见大。在美学特征上,微型小说以高度的艺术概括的手段反映现实生活,表现为单纯美与含蓄美的融合。一篇优秀的微型小说,应该具备三个要素:一、立意新颖奇特;二、情节相对完整;三、结尾出人意料，这可以说是我们鉴赏微型小说的一个基本标准。
　　
　　概括来说，微型小说的特点集中在一个“小”字上，即：短小精悍、小巧玲珑、以小见大，有人称为“三小”作品。古人把这类微型艺术的手法叫“缩龙成寸”，可见其高超而难得。
　　
　　通俗来说，微型小说是篇幅短、人物少、事件微。微型小说虽然“小”，但麻雀虽小，五脏俱全。即在1500字以内，要概括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景，一种新鲜的思想。在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。
　　
　　一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。
　　
　　二、新。指的是立意新颖，风格清新。小小说要强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并非一个，是多元化的，这都是可以的。
　　
　　三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪裁和布局上下功夫。
　　
　　四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出人意料。
　　
　　如何入手小小说？怎样才能发现小说情节？分四步来谈。要真正把微型小说写好，确实不易。要在生活的海洋中选取一滴水，并要从这滴水中反映出整个海洋，这就要有很强的选择能力、概括能力和表达能力。
　　
　　长的文章，即使长了，也便于藏藏掖掖，有点败笔、废话，就容易遮盖了。而短的文章，好比白玉盘上放珍珠，瑕疵毕现，一个标点符号点错，人们也会发现。所以，难就难在这里。当然，世上无难事，就怕有心人。只要专心致志，坚持不懈，总会做出成绩来。任何事物，总有它的“窍门”，或者说经验。要写好微型小说，就要了解它的写作技巧，掌握技巧当然会大有益处的。
　　
　　微型小说的写作，可以概括为：选题，沙里淘金；立意，一叶知秋；结构，巧夺天工；情节，出奇制胜；人物，画龙点睛；语言，惜墨如金。
　　
　　古人在谈到写文章的要求时，也说要做到“龙头、熊腰、豹尾”，这也适用于写微型小说。微型小说，要求开头造成悬念，扣人心弦，然后居高临下，势不可遏，或者投石击水，一波三折。也可以开头开门见山，挥斧直取，而后含蓄蕴藉，曲径通幽。
　　
　　结尾则要求画龙点睛，水到渠成；或紧急刹车，含蓄有力；或抖包袱，亮底牌；使主题得到升华，出于读者意料，让读者大吃一惊。文学作品是一个有机的艺术整体，没有完整、统一、和谐的结构，不会有优秀的文学作品。微型小说虽然微小，但也必须要有个完整的结构。
　　
　　这特别要求单纯和简炼。创作上有些套子，如“有头有尾有情节”一类，对它不一定适用。由于它只取生活的一个片断、一个镜头，在结构上可以有“头”无“尾”，可以有“尾”无“头”，也可以无“头”无“尾”，只取腰的一段，在这里求全是不适当的。尽管如此，结构上那些虚实、疏密、主次、起伏、浓淡、断续等辩证关系则一样要精心运用。
　　
　　关于描写人物：文学是人学，微型小说也要写人。有的微型小说不像小说，而像寓言、故事，关键在于没有写人，或者没有把人当作写作的中心。写微型小说，如同写其他样式的文学作品一样，要把观察、体验、分析、表现人物作为自己的中心，而决不可就事论事，让事件淹没人物。当然，它写人也要有自己的要求。这就是人物不宜过多。
　　
　　而且，由于篇幅短小，它不能容忍对人物作冗长的静止的叙述性描写。
　　
　　由于微型小说多撷取小的生活片断而成篇，宜于浓笔重彩地描写人物在某特定时间的某一侧面，使其如浮雕般地突出，一般来说，不宜铺述人物性格的发展变化，尤忌在这方面搞大涨大落。
　　
　　第一步，生活基础：积累与感受。要能“发现”小说，就必须有深厚的生活基础。先要能感受生活，对生活有确切的、独到的把握，才可能从中提炼出、“真金”来。对于什么是生活基础？怎样才算“有生活”？平时要深入确切地感受、认识尽可能多的生活方面，进而获得对社会、人生的深层次理解。西班牙作家德利维斯谈道：“观察人物的本质，在作品中抓住人物的本质，这是小说家的任务。小说家最崇高的任务是写好他有幸在那里生活的那块地方。”即是说，感受自己所熟悉的生活是主要的。对于小说的作者来说，生活的积累与感受不可或缺，但感受更为重要。用笔记本去搜集、记录各种素材，自然不无坏处，但若不用心灵去真正地参与生活、体验生活，则无论记录多少材料也往往没有用途：因为那只是你听来的材料，而不是你感受到的生活。
　　
　　第二步，触发点契机
　　
　　积累了大量的、深厚的生活感受后，在此基础上，便容易产生创作冲动：因某种触发点的碰撞引起灵感，形成写作的契机。写作契机出现于生活感受与艺术想象的结合之中。只要具备一定生活积累与一定的艺术素质，触发点随处可以产生。王蒙说：“它可能是一个故事的梗概，它可能只是一个画面，它可能只是一段抒情独白或者是一句警语，它甚至只是一段风景描写或一个物的肖象……。”其实，又何止这些？一个闪念，一段梦幻，一种情绪，一种感觉乃至一阵凉风、一场细雨、一棵老树、一朵落花……均可能成为触发点，引出创作契机。触发点引起强烈的创作冲动，使作者无暇它顾，伏案挥毫、纵情纸笔，似乎不由自主地，一篇小说便“神奇”地产生了。而且，有时竟可出现连作者也惊异不止的优秀篇章。
　　
　　因此，出现触发点，产生了契机，还不能说已经“发现”了小说。它不过提供了开始写作的一个“机遇”而已。必须进人小说发现过程的下一步。
　　
　　第三步，构思意向。构思意向指灵感经触发之后，对小说未来内容所作的定向想象与联想。构思意向可有下列两种类型：艺术感知型；观念演绎型。
　　
　　艺术感知型中，常见的方式有：
　　
　　联觉式。作者通过外界或内心某一现象的触动，引出与之有关联的别一现象或事物；再作第二重乃至第三、第四重的联觉想象，进而形成一定范围的联想图景。这种方式，作者并无事先的材料准备，而完全凭藉当时的形象思维，比如因环境的某种特殊性，使作者想到某种曾熟悉的气氛；又因这气氛联及某些有关人、事，又因这些人、事，想到有关人生片断……
　　
　　生发式。作者因某种客观场景。人事，感受到其中的深刻或奇特内涵，为深人探求，于是以这客观场景、人事为中心，生发开去，将与之有关的各方面内容，纵横交错地调动，挖掘出来，进而确定某种写作意向。
　　
　　引爆式。作者心中蕴含着某种既定情感，压抑胸中无由表达，而突然因外界触发，找到了适当的凭藉物或发泄口，于是，含情乘势，借题发挥。这外界触发物，可以是人，也可以是事，可以是场景，也可以是某种情境……将这外在触发物因内心情感的渗透、充实或引领，升华为艺术境界，以供进一步定向开凿。
　　
　　观念演绎型构思意向是指作者头脑中预先有某种观念、某种思维，当找到某个契机时，即将这种观念、思维，充实进具体的生活真实内容中去，并通过确切、自然的生活进程，将这种观念逐步地体现或演绎出来。只要不违背生活的真实，并在形象思维的参与下自然、艺术地展现，则是观念演绎型构思意向。
　　
　　如鲁迅写《阿Q正传》，便是在心中早就蕴积着一种对当时“国民性”的批判性观念，“哀其不幸，怒其不争”，一直想通过小说反映出来，用先生自己的话说即是：“在我心目中似乎确已有了好几年，但我一向毫无写他出来的意思”。因为“要画出这样沉默的国民的魂灵来，在中国实在第一件难事。”直到后来因某一“机遇”，才将这既定观念通过“阿Q”这一形象体现出来。即使小说发表之后，鲁迅还没有把握是否已把这既定观念充分表现出来了：“我虽然已经试做，但终于自己还不能很有把握，我是否真能够写出现代的我们国人的魂灵来。”我们能说《阿Q正传》不是优秀篇章吗？
　　
　　第四步，结构核。结构核是小说结构的生发点、核心，是思想和形象初步结合的意象实体。作者经过想象、联想之后，最初的创作冲动已与具体、丰富的生活形象结合了起来，朝着小说创作的具体实现又迈进了一步。在其头脑中，已经蕴积、活跃着与创作意图有关的广阔的生活画面、人间景象或心理意象。它表明作者关于生活、社会与人生的某种思索与探求得到了初步的定向意念，并同时找到一个形象表达的对象群体。
　　
　　但到此，尚不可急于下笔，仓促成文。因为，此时作者心境中的一切（包括意念与形象群）虽有初步囊括，却还很不清晰，很不完整，尚缺乏有机的把握，有时还处于一种飘忽不定、稍纵即逝的状态，仍具有很大的可变性。于是，下一步工作就是在构思意向基础上，对产生。想象出来的意念及物象群体作进一步的辩析、选择，稳定、定型，即对小说的主体矛盾，小说的人物性格及人物关系，小说意旨取向及深度，应有基本设想。到这里，结构核出现，小说才真正被“发现”了。
　　
　　结构核不是抽象的主题思想，也不是一般的题材，而是蕴藏着巨大主题思想能量并对题材中所有内容具有高度吸引力和粘合力的主要事实，是将思想和形象初步结合的最富于启示力与表现力的意象实体。因此，过于强调构思中感觉以至直觉成分，完全排除理性；或过于强调观念，全不考虑形象及形象的真实性、自然性，均不可能形成好的构思，当然也就难以发现好的小说。例如，鲁迅的《药》所要表现的主题思想是：辛亥革命时期群众的愚昧和革命者的悲哀，或者说，因群众的愚昧带来的革命者的悲哀。但仅凭这样一个抽象的主题还无法结构作品。实际上，《药》的结构核是“革命者的血被愚昧的群众当药吃掉了”这样一个触目惊心的事实，显然，在这个事实中，正蕴藏着主题思想的巨大能量。
　　
　　要努力写好小小说，并不一定成功；但放弃，则一定会失败。坚持就是胜利，在最后一秒还未到来之前，结果永远是未知的……写作中，我们无法回避挫折，只能面对。重要的是在挫折中能坚持到底，永不言弃，直至击败挫折。还记得刘翔永不言弃的速度，中国女排永不言弃的顽强，爱迪生永不言弃的勇气。他们之中有一个共同的特点，那就是坚信挫折是人生的考验，这不是看你的技术，而是要靠你的毅力，毅力是决定考验成败的关键。这一切都告诉我们，永不言弃是一种品格，更是一种顽强，永不言弃的人总会成功。

[责任编辑：可儿]