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“慵懒” ──恩，你也许感到身上有一个地方慢慢松下来了吧，它是在帮你体会这个词带给你的冲击力呢。当然我们还有很多，比如：“楚楚动人”、“痛不欲生”、“失魂落魄”、“杀气腾腾”…… 觉察到这些字型（仅仅在第一眼看到字的形状时）带给你的直接感受了吗？在你的大脑还没有来得及分析这它们所包含的语意时，你的眼睛就已经在第一时间抢先替你去阅读与感知它了。我们常常说有些文字显得特别有“语感”---语感是什么？在我看来就是形式美，就是文字的构成美，这种美是极其微妙和敏感的，它在每个人心中激发的感受都不尽相同。我们不妨做个实验，找同样的50个字给不同的人，让他们排出几句话来。你几乎立刻会发现这些句子存在着多么巨大的差异：有些排列你会觉得舒服、流畅，富于节奏，一眼就能抓住重心；有些排列虽然语法正确，句式规整，但无论如何它看上去显得那么失水和枯燥，缺乏趣味，让人们的眼睛难以下咽。 我们不能否认，在视觉上感到舒服的文字，很大程度上会有助于我们理解和喜爱文章本身。句式的长短合理、字面的干净洗练，段落的张弛有度……这种单纯形式上的美感对阅读者的心情影响很大。一个成熟的作者会熟练的在文面上打造自己的作品，使其看起来“团结紧张，严肃活泼”──他们也许对此并没有意识，但出于对文字的敏感和写作的本能，他们掌握了这种技能。需要提出的是，每个人对文字带给自己的视觉感受是不同的。 先说通感 通感这种修辞手法的运用，达到使作品的语言“陌生化”的效果，在人们非习惯化的感知过程中使作品更增加了许多艺术含量。通感。它的本体和喻体分别是两种完全不同的感官感觉到的形象。“通感”即沟通两种感觉形象。如： 突然是绿茸茸的草坂，像一支充满幽情的乐曲。 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 “草坂”是视觉形象，“乐曲”是听觉形象。平缓、幽雅、舒畅，富有诗意的共同感受把两者沟通在一起。“清香”是嗅觉形象，“歌声”是听觉形象。这清香淡雅，和远处随风传来的歌声一样虚无缥缈、若有若无。这样一沟通，就写出了神韵。 譬如阎连科的小说创作中表现明显，如“犯人刘丙轰轰隆隆回村了。饭场上的村人都把目光哗哗啦啦投过去，他们的目光相互撞着，有尘埃从那些目光上颤巍巍地落下来。”(《小村与乌鸦》) 这里把刘丙回村时产生的震动，人们的猜测及情感思想的交流写得生动具体，极具形象性。 《大校》中这类语句也很常见：“他脸上砰砰啪啪闪出了与窗外同色的落日的光泽”，“队长就像一棵大树倒了样轰隆一声在我父亲面前跪下来”等等，都为作品增添了不少艺术的色彩。 在《朝着东南走》中，这种艺术追求几乎化作了他的艺术表现形式，运用起来更加自然纯熟，几乎于不经意间就自然地流露出来。 如：“母亲的吼叫呼唤，清冽冽地在山野沟壑上回荡着，连草缝和大小地沟里都盛满她青紫色的叫。” “这时候，世界上风平浪静，无声无息，云彩又开始在天空流起来，日光照射的声音又开始响起来，田头树上被晒落的树叶，又凄哀哀地哭着朝着沟底落下去。” 母亲的呼唤在空旷的秋天的原野上显得凄凉而染上了秋天的色彩；日光照射的声音使人想起知了，日光与落叶本是静的景物，在作家的笔下有了动态的情感色彩。用动写静，更有艺术感染力，这既是修辞的效果，也同时是小说的风?裼膑攘Γ匀欢远琳卟宋ΑＴ谡庵�艺术形式中体味人物的情绪世界的波锻大自然景物的微妙的变获得掌握了作品内后的甜蜜的艺术享受。�? 所谓通感，就是运用形象化的词语，把人的一种感官的感觉移到另一种感官上，也就是用描写或记录甲类感官及感觉或感知对象的词语去描写或记录乙类感官及其感觉或感知对象，从而达到描写或记录不同感官、不同感觉、不同感知对象的词语的换用，形成一列超常规的词语组合。通感运用，主要集中在听觉的移用和视觉的移用上。 赞 (散文编辑：江南风) |
