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　　电视进入普通农家前，地方戏曲就是农村的文化大餐。每年收罢秋以后，镇上起物资交流大会，必请一两个剧团助兴，无戏不成“会”嘛。我们这一代人，是从小看戏长大的。蒲剧的高亢激越，眉户剧的婉转悠扬，那音乐、那曲牌、那唱腔，年年月月，耳濡目染，早已渗透到我们的血液里了。每当夜幕降临，一听到戏庙里锣鼓丝弦响，便莫名地兴奋起来，撂下饭碗，扛着板凳，提上马扎就直奔戏庙里去了。虽说翻来覆去总是那几十出传统戏，有些唱词观众耳熟能详，有的人还随着演员在台下摇头晃脑的哼唱，但是，看戏的兴味依然不减。毕竟一年一度只能饱一会眼福、耳福。
　　
　　那些年县蒲剧团几乎每年都要来演几天，演员都散居在老百姓家里，一回生，二回熟，三回见了成朋友。县剧团须生艺名叫“三头儿”演的“祭灵”，艺名叫“闺女”的武生演的翎子功戏《小宴》，二花脸陈克耍额头蛤蟆的《观兵书》，三花脸名丑老高演的诙谐有趣的《张连卖布》，老旦朱秀英演的深沉抒情的《三娘教子》，这五出折子戏成了县剧团的金牌节目，观众百看不厌，掌声、喝彩声不断。这些演员白天一上街，人们追着看，指指点点，颇有些“追星”的味道。晚上看戏，大清早便看演员在禾场上练武功，在河滩里吊嗓子，或者在戏台下看导演排节目。觉得演员一辈子生活在优美动听的音乐里，歌唱里，挺让人艳羡的。
　　
　　有一年隆化公社起会，请的是名气比较大的临猗眉户剧团。那时这个剧团演的《涧水东流》、《一颗红心》已经拍成了电影。我们一帮年轻人在生产队干一天活，吃罢晚饭，成群结伙，过沟爬山去看戏，一来回三十里，一连看了五个晚上，兴趣高涨的不知道啥叫疲乏。有一回在中学操场放蒲剧电影《竇娥冤》，是由王秀兰、闫逢春、张庆奎、杨虎山、筱爱娜五大蒲剧名家演的，招惹的十里八村的群众天不黑就络绎不绝地往中学操场跑。我们村的大春竟背着他八十七岁的老母亲跑几里路去看。足见群众对地方戏曲是何等的痴迷和陶醉。
　　
　　那时戏票也就两三角钱，山里人有钱没钱，戏是要看几场的。有一回观众把戏庙的一堵土墙都挤倒了。后来把紧邻戏庙的车马大店拆掉，扩大了场地，兴建了舞台。每逢起会的前两三天，剧团还没有来，戏庙里早已栽满了占座位的板凳。那板凳大多是裁木料剩下的边旁扇板，钉几根木棍，在地下埋半截，就算“此地有人占定”。这种板凳不怕丢，我家就有两三条。不仅是为自家人占，也是为来看戏的亲戚朋友占。宽窄长短不同的一行行板凳，成了戏庙里一道独特的风景。有一年临汾地区蒲剧团、眉户剧团来我镇演出，其中有好几位是获得全国戏剧梅花奖的名角大腕，一下把全镇父老乡亲看戏的热情推向了高潮。
　　
　　然而，自从电视走进千家万户以后，地方戏曲便一年比一年不景气了。人们成年四季在家里可以看中央台的戏剧频道，山西台的《走进大戏台》，河南台的《梨园春》，临汾台的《梨园堂》。名家好戏看多了，眼窝头也高了，一般剧团的演技瞧不起了。何况，现在的年轻人喜欢的是歌呀舞的，对地方戏曲不感兴趣。多少年来唱戏就不卖票了，都是镇上包场。旧舞台拆掉了，又盖了一座雄伟气派的大舞台，戏庙里却再没人栽板凳占座位了。往往戏已开场了，人们才三三两两、不慌不忙的提个马扎或扛个椅子往剧场走去，戏台下稀稀拉拉散坐些观众，十有八九是些老汉老婆儿。年轻人骑着摩托路过时朝戏台上瞅一眼，连火都不熄，一踩油门扬长而去。台下的观众常常不比台上的演员多多少。地方戏曲没有了昔日的辉煌，进入了尴尬的低谷。
　　
　　但是，像我们这一代老人们，对地方戏曲仍然情有独钟。我家里的地方戏曲光盘就有几十盘，还是醉心于地方戏曲那撩人心魄的韵味。三十年河东，三十年河西，地方戏曲也是国粹，说不定啥时候就又慢慢红火起来呢！