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生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。 ——普鲁斯特《追忆似水年华》 白雪，借书卡，窗台，重现的时光……两位相貌相同的女子，两个一模一样的名字，两段大雪阻路的天气，两句简单而又热切的问答。渡边博子无法忘记死去两年的未婚夫，将信寄给了其中学同学录里发现“藤井树” 在小樽市读书时的地址，意外地，博子依循着揭开了一段极致青涩的懵懂柔情与暗恋…… 在这场洁白的盛宴中，书信作为线索贯穿整部电影。第一次的书信是博子的试探：“藤井树，你好吗？我很好。”“我很好，就是有点小感冒。”一封寄往天国的书信作为矛盾点打开了故事的开端。电影的镜头多次在“现在”与“过去”间横跳，藤井树写信的过程便是国中记忆浮现的过程。书信的一来一回打开了藤井树（女）记忆的潘多拉盒子，青春的爱恋被平行蒙太奇的手法跳跃地展现在人们眼前。两人同时被点名答到后的悸动与微愠；被恶作剧后女孩的苦恼，男孩的得意；天黑后的自行车棚里，男孩明显故意又假装不露声色的拖延；微风轻拂和透窗阳光下女孩偷看男孩的幽微情愫。国中时代明艳动人的色彩和离开人世后冬季的灰白色调形成对比，自然而然地将故事分成现实和回忆两个部分。关于国中记忆时期的叙述干净，唯美，清新，舒缓。特别多次出现的是窗口透过的直线的逆光，逆光给人物的背景板好似披上了一层薄薄的面纱，国中时的场景变得神圣而洁白，青春就是什么也没有发生的日子，就好似一场未被惊醒的梦。有人说情书的暗恋是最好的暗恋，欲说还休，将明未明。 此外，博子和藤井树（女）之间写信的神情、口吻有意地连接起来，使观众明白晓畅地感受到二者容貌相似下性格的巨大差异，一个安静甜美，一个活泼阳光，形成了鲜明的对比，塑造了人物多维立体的性格。第二次是藤井树投递信件时与博子的擦肩而过，博子至此渐渐知道了一个痛苦的秘密——“自己只不过是另一个女孩的替代。”在信箱旁的偶遇仿佛撕开了被隐藏了的伤口，将创口贴拿去后仍隐隐作痛。藤井树（男）是否爱博子的问题一直是讨论的焦点。藤井树（男）对博子的爱与博子对藤井树（男）的爱并不对等，藤井树（男）对博子的爱杂糅着对藤井树（女）的怀恋与青春的留存。 第三次书信是博子在雪山的呐喊，这一呐喊是博子对藤井树最后的书信。博子她对着少年藤井树死去的远山大喊，近乡情怯一般的——“おげんきですか？わたしはげんきです”，而病床上的少女藤井树也喃喃的问“おげんきですか？わたしはげんきです”。 她们最终一个在爱中释怀，另一个在回忆中缅怀。这也是我在整部电影中最喜欢的情节。天，云，林，地，上下一白，洁白的背景下，博子身穿橘色的毛衣，是白茫茫背景下唯一的亮色。这次博子终于放下了对于藤井树（男）蓄积于心的执念，也完成了对自己的和解。博子是否是替代品，藤井树的死亡在此时已不再重要。而有关于藤井树的种种回忆，是你拥有的，我把它寄还给你。死者已逝，活下来的人还需要很好的活着。死去的人并没有消失，而是在生者的记忆里永存。 在这部电影中，我感受到的最重要的母题便是“和解”。《蓝色珊瑚礁》里松田圣子唱：“我的爱，已那随南风而逝……”不仅是博子，藤井树（女）也完成了对爷爷的死的和解，爷爷在十年前就知道了真相，但一次都没有为自己开脱，直至孙女被抢救成功。藤井树（女）一家才完成了对自己的和解。 |
