以前我总是把自己给封闭起来,生活过的很低调,也不知道向众人推销自己,有了苦不与别人分享,有了泪一个人流.有人说:再大的风雨有两个人承担亦是不苦,而再小的泪滴,只有一个人流,却流得都是痛苦.现在我感到以前的我真是傻,这后果就是生活已经到了难以为继的地步。没有了朋友,没有了真情.我也预感到完全封闭自我的毁灭性。还有生活的重压,长期的憋闷已到了爆炸的当口,于是我整天沉浸在书中,欲求更好的解决之道.
　　
　　是书让我懂得更多的道理,回顾过去一切,我感激父母,他们身传言教,授我仁爱与道义,让我拥有一颗易感悲悯的心,能主动去关注身边的弱势,比如我的一个表哥从农村来到城市,可是他没待几天,觉得还是农村好,急着要回家,可因他也许有点缺心眼,不能自己去上火车座车,我就送他到车站,因国庆期间,候车室外都是武警把门,我看着他一个人在里面,可是他不知自己朝哪个方向,看到有人在那个列成长队排着,他也跟着排,我跟着武警解释,他有点傻,这个节日期间人多,他万一坐错了车,就不好了,看着我那着急样,武警挺同情我,让我进站送送他了.我在这儿尽力为他鸣不平,鼓与呼.也是老子那儿学到智慧,"水善万物而不争"在生活中我尽力能帮别人做一些事而不与人计较得失,在工作中只讲贡献,而不计较一些名与利,要向水学习,它在最低,最平,最静之处,包容天下一切,水选择了一条和利欲熏心的人完全不同的道路.当自己真正要与一些利欲熏心人斗争时,也要像水那样,在低处凝聚力量.水是柔弱的,也是坚强的,滴水石穿就是这个道理.
　　
　　在阅读中更懂得了,世上只有人的文学，却没有男人的文学和女人的文学。随着女性视觉的越来越宽广，相信必会呈现一派百花齐放的局面,其实我觉得对于男人来说，将内心那些细腻的感情倾之于文字对他们来说是一件羞愧和不具男人气概的事，女人擅于表达内心所感，擅于将所见所闻柔化，故而给人以软弱无力的印象。但要知道，女人的眼光和文字同样是很犀利的，很多时候是隐藏在那些柔弱的文字底下，是男人们从来不愿意去探索.比如五四”一代女作家不再羞答答地躲藏于香阁绣幕下，而是傲然地以与男作家平等的地位成为中国现代小说的第一代开拓者。她们的出身门第和才学修养不逊于任何一位男作家，陈衡哲、冰心、庐隐、冯沅君、石评梅、凌叔华、苏雪林，都出身于官宦人家、书香门第或已渐破落的旧式家庭。正因于此，她们对旧制度、旧家族的抨击反抗，对社会、文化新思潮的认同参与才更猛烈和急进。我不敢与这些文学前辈相比,我虽无法用双腿走出一个"马拉松",却有"长途奔跑"的那种坚持的毅力,在事业与文学天地里靠自身的努力,走一段"马拉松".因人已到中年,我在事业上不求什么了?可是在文学天地里,我最初的创作动机是"心有所感型"情动于衷,就想写出来,或许是想给小孩以后留点纪念,或许想博丈夫一粲,或许是像地球板块间运动,一个空间的拓展意味着对其它空间的挤压,这些生活的碰撞和冲击使我非常敏感到压力,在内心激起波澜,刚开始写时,我的一些文章点击率少,文章也犹如从箱底翻出的老祖母的衣物一样,展览在读者面前,后来我从书里学到一些词汇,加上自己独特的观察生活的第一手资料.还有自己自身带来的情化情怀,我写得散文也浸淫着些诗意,也有小说的精微细致,我的文章总是忠实自我,当我在歌厅K歌时,看到别人在那儿摇头摆尾地模拟那旖旎的情歌,我就想把他当时的心情及神态用文学的形势表达出来.当我看到我写的这些还具有一定的文学价值时,我的内心处于何等美妙的状态.从此我的生命泛起涟畸,自己寻找到了可以伫立的坐标.
　　
　　慢慢我的视野扩大,心胸也博大,在如今处处讲实在的纷繁生活中,我以封闭的形式开放心灵,以铁腕的意志管理自己.我也坚信自己是最实在的人,不为功利图强,不求八面玲珑,禀承天赋,专精一门,我更愿文学爱好者能邀我在文学的天国共驰骋.