【导读】看着湖对岸的风电叶轮在转，想着即使现在还在江河湖海借力行船的风帆，低头看着不在抖动的书页，可林间的树枝还在动，真的是树欲静而风不止。回味着诗里的风韵丽句.....　　
　　
　　踩着嚓嚓作响的落叶，看着定形在圪针棵子上红红的酸枣，树杈间高悬着黑黢黢的喜鹊窝，漫步徜徉在湖畔这片枝条裸露树皮斑驳的林子间，这种静谧安详的氛围正是我所企盼的。拿出随车的小马扎，还有一本纸张泛黄书页有些翘皮儿的《唐诗三百首》，惬意地坐在了土崖边上。远眺湖水湛蓝，近看落叶层叠，脚下小草柔黄，岸边飘过芦花的穗杆还在挺立着，黄褐色的蒲棒倒是膨胀开来了絮毛，挂在棒上似棉絮，铺在地上如凝霜。
　　
　　不经意抬头，发现湖对岸巨大的风电轮开始旋转了，不禁站起身想走近了瞧瞧，随手把书放在马扎上。刚想挪步，只听见唰啦作响书页翻动，须臾的触景生情，天晓得“清风不识字，何事乱翻书”的诗句暮然萦绕在头脑间。
　　
　　我是喜爱山水的。这不经意的一瞬，倒是激起了我的探寻，春绿秋黄冬雪夏阳，春夏秋冬四季皆景，山情水韵各领风骚，细想想，诸事百态里，山水画廊间，诗词章韵中，何处不‘风’景。这一吹，微风拂动轻翻书，这一翻，引出话题探清风。
　　
　　人们把山清水秀之地灵动妙曼之所称之为风光胜景，细猜想，人们对风景的释义也绝不是与‘风’相关这个范畴。不由臆想，风景何来，因何组成，与风何干，偏偏要搭上‘风‘的名字。早的不说，就从唐诗里找找因果吧，因为鲁迅先生说过：“我以为一切好诗，到唐已经做完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手。”鲁迅先生的话，人们对唐诗的崇拜，看来还是能说明一些问题的。
　　
　　“野火烧不尽，春风吹又生”，【白居易】这是诗人面对春光乍现时对春风的认知，引得后人耳熟能详；“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，【贺知章】二月时节乍暖还寒，柳叶娟娟生爱怜，诗人感叹春风料峭；春的脚步匆匆昼夜别差，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，【岑参】这满眼梨花开放该是多么美妙的景致，勿忘花开凭春风；“夜来风雨声，花落知多少”，【孟浩然】这惜花爱花之人，倒是对风有些嗔怨了；春雨来了，“随风潜入夜，润物细无声”，【杜甫】春风伴着春雨来了悄无声息；“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝”“苔深不能扫，落叶秋风早”【李白】这春也风秋也风的诗句，看来诗仙对风是情有独钟了；“风劲角弓鸣，将军猎渭城”，【王维】人称诗佛的王维，看来吟诵将军涉猎时的场景也得借助风势凭添豪迈了。
　　
　　写风，写得最含蓄最绝的当属同代诗人的李峤，他的“解落三秋叶，能开二月花，过江千尺浪，入竹万竿斜。”全诗未见风字，可这隐喻的风无处不在，吹落秋叶，吹开春花，吹过江河波浪千顷，吹进竹林翠竿歪斜，三、二、千、万，巧用风势，读来妙不可言。还有唐代早期的诗人虞世南，他的“逐舞飘轻袖，传歌共绕梁，动枝生乱影，吹花送远香”，与李峤的诗有异曲同工之妙，同样把个‘风’意演绎的活灵活现。
　　
　　这些带风的句子，只是唐诗拾零，挂一漏万管中窥豹，描景也罢，抒情也罢，‘风‘在其中功不可没。风无形无味，风或动或静，只是它在依赖了主体以后才显得有些身形。
　　
　　古往今来，玉树临风婀娜摇曳，风弄涟漪波浪起伏，风生水起推波助澜，哪个不是风的舞动，那风吹草动，风吹叶落，风花雪夜，凄风苦雨，风雪交加，哪个不是风的荡涤。人们不再刻意追寻风的形成和来历，人们现在明白了台风飓风的形成，明白了沙尘暴肆虐的危害，那狂风暴雨山呼海啸还是离得远一点为好。
　　
　　想来景缺不了风，风依托了景，这样才能相辅相成，这样的结合最佳。至于风景的来历及定义还没讨到个好的说法。风不可多得，景或有或缺，一旦加入了风情，便知悟了很多，参加了风韵，便明晰了扩容，稍加疏忽便演绎出众多与风有关的词句。比如：风俗、风气、风格、风范、风采、风度……还有风起云涌、风驰电掣、餐风饮露、一帆风顺、风雨同舟……这些数不胜数的与风相关的成语。当然风沾上月的边儿，是风不愿意看到的也是不情愿的，那些词儿不提也罢。
　　
　　看着湖对岸的风电叶轮在转，想着即使现在还在江河湖海借力行船的风帆，低头看着不在抖动的书页，可林间的树枝还在动，真的是树欲静而风不止。回味着诗里的风韵丽句，想着风与景的融合默契，风啊，真的让人很难琢磨，

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