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喜欢静，更喜欢静中有欢喜。从小就喜欢从野外带些花花草草回家。一捧狗尾草摇来摇去，几朵未被风吹了去的蒲公英，甚至田野归来的一脚泥，一身汗也欢喜。 养在输液的玻璃瓶里，有些红袖添香的意思。有时朝气着我的清晨，有时莫名地黄昏了我的心。花静立在那儿，养眼，养心，养精神，摇落袭人的一天寒意，我再也走不出她的视线了。 屋子里干冷，一瓶还在盛开，开放的娇艳，很有精神，像刚刚打开花苞似的，淡淡的清香会勾起你轻轻的嗅闻。在这愁红惨绿的季节，它凝聚着所有花开的精神，像一簇玫红的火焰，会把寒意一下子赶开，在心旌神摇的那一瞬，它是风景，也是目光，洞穿着你到一位女诗人的距离，让一些打湿心灵的东西跃然而出，无处隐藏。它叫朝颜，花色丝绸一样润泽滑腻的朝颜。 花之夭夭，目之灼灼。夭夭本是美好的意思，还有一丝妖娆的神秘气息吧。看过来的目光如蜂如蝶，暖而粘的蜜色的眸光，像不想离去的蝇，变得异样复杂的目光，比清水更容易照见花朵内心的明亮。比如宴席上，本是性情中人的男士，平俗地向美女抛几句俏皮式的调侃，抖一下机灵和幽默，无伤大雅，那晶玉在怀的美女释然一笑，无遮无掩，天真无邪的真好！ 贾宝玉说未出嫁的女儿都是一颗好珠子，出了阁愈发成了死珠子，鱼眼睛之类的。怡红公子太在意女儿之态了，可大观园里延续人间烟火的，却是尘俗满面的老妈子。所以，在对待女人花方面，多情的怡红公子让红楼女儿们活在太多爱的歧义里。我倒生生喜欢戏子柳湘莲，一把鸳鸯剑，爱憎分明，敢为红颜落发为僧。 一瓶日子久了，已开始凋残，萎谢的焉头搭脑，像个没魂的人，吃力地扛着它的花朵。花瓣似被油烟熏烤了似的，蜷曲着，绿叶支愣在欹侧，犹似扶头酒醒的忧思。清水泡的枝叶常青，花心处一抹残红，像老妇脸上微微泛起的老红，无人可解的风情，无人可懂的险韵，一种跌落空山的人迹罕至，它叫暮容，淡淡倦倦的，似日晚倦梳妆的妇人，花容有种粗糙的感觉，如温软的手握到了一位家庭主妇砂纸的手。 一瓶朝颜，一瓶暮容，彼此在侧，相互提示着，朝颜是暮容的从前，暮容是朝颜的未来。朝颜会变成现在的暮容，暮容再也返不回朝颜的从前。 嗅一嗅朝颜的花气袭人，必定来闻一闻暮容的暗香萦怀，日久生情，既珍爱着朝颜，也不舍丢弃暮容。一个清香四溢，一个暗香浓烈，有时嗅一下暮容的浓，却闻不到朝颜的淡了。 仔细闻着暮容的体香，有一种由来已久的熟悉，似曾相识，猛然间想起夏日，微汗潮润，胳肢窝处的香气，真的一模一样，人也会释放这种凋零的气息，人是自然界里的另类花朵吧！思想起“惜花常自爱，莫只为花疼”的诗句。 天光暗了，月似母亲的镰，磨得锃光瓦亮，明晃晃的，撂倒童年里一季季的麦田，玉米秸。天上如镰的月牙儿，在无声的黑白中，刈割着几多青丝白发的岁月。 黑暗之中，一切遁形隐迹，我枯坐在不再清新的生命里，黑暗让一切有形的东西绝望，看不清朝颜和暮容的样子，没有了形体的对比，灵魂平等了，它们在用身上的香气表达着什么，隐隐约约的，似灵魂的对白。 朝颜说：“人在采摘我们时，喜悦于花样和香气合二为一的亮丽，当花瓣粗糙，习惯夹进她的书页，风干的花色嵌进文字——留存。她正视你的外形，就不再理会你的灵魂，而她欣赏你的灵魂时，你的外在简直就不存在了。人间最可叹息的便是这朱颜辞镜花辞树了。”一朵太年轻的花便会作如是思。碾作成尘只有香如故，像民国时期，那几个金色华年凋零的女子，庐隐，石评梅，萧红，她们在自然的生死之外，以文字留下灵魂的香气。 暮容笑答：“生命于我，剩下的时间就是释放着心香，等待凋零的到来。”看着她的花瓣片片凋落，很容易想起晚年的李清照不知所踪，那样家国飘零，诗成险韵的年纪，谩有惊人语，也是一段空白的烟尘，夹在南北宋的历史书页。闻着《漱玉词》《金石录》的墨香，穿越千年的淹留，浸透灵魂，而我们都只是路过。 有时，我会陪着朝颜一起向暮容张望，张望源于对枯萎的恐慌。有时会随着暮容垂思，垂思暮容的神秘，神秘在远离形体的地方隐藏，在不可触摸的高处，让人世的仰望充满梦想和绝望。 闭上眼睛，心会告诉你看到的更多，像荷马一样并非真正的瞎子，远离现象的拘囿，才有幻想的勇气。瞬间的靠近拉回思绪，忙用笔尖刈割下那些清新的文字，那些文字在早已划好的圈子里爬，像蚂蚁一样爬不出那个小小的圈子，可是，我以为那就是世界的辽阔了。聪明而寂寞的，假装浑然不觉地掉进去，竭尽欲望的人也掉进去，因为他们真的浑然不觉。 我问给了我生命的母亲：闻到过我身上的香气吗？母亲笑说：那可是小时候周身的奶香？我哑然，还要去问谁？ 小时候，母亲常背我到一个叫老槐树的地方看病，问卜，他拯救了我的生命，灵魂在哪儿扎起记忆的羽翼，老槐树挡住了童年的光线，我已记不清医治肉体的医师，老槐树成了医治心灵的药神，每次游回那里，才开始了第一缕回忆，每一段回忆都像放风筝，载着一个不必全信，也不必深疑的故事。 每一个自然的生命都会纯粹成一种气息，无论朝颜还是暮容，携来自身的气息来自尘埃，归于尘埃，丰富着生命的内涵，识别着魂魄的不同。 文字里也有每个人独特的气息。我记事晚，童年混乱不清，很多别人的童年趣事都成了我的伪童年叙事，因为我不是个早慧的孩子，所以，别人的童年只要与我气息相近，都收归成我自己的童年了。那些文字带着它的香气，保留下的稚拙与天真，谁读到了，都会由衷的相信，那亦是替自己收藏的心香，心香能像梦一样走过心上，嫁接着诗歌和理想。 据说，插花在日本还有花道，日本最古老的《伊势物语》里，多情人于瓶中插珍奇紫藤花一株，花萼低垂，长达三尺六寸······做过那些繁复的讲究，会不会在悟道明心之后，把萎谢的花丢弃，然后再插上明目养眼的鲜花呢，恰似但见新人笑，哪闻旧人哭，生生让花的地位栽倒云泥之别里。所幸花朵没有境遇悲凉，伤身伤世之慨，无论如风，如电，如露，还是在抛家傍路的垃圾堆里，她都会争与朱门酒肉，在腐败的气息里，不输一缕香。而我，每每看着花容慢慢老去，叶芝的爱情诗句便会自心底涌出，爱她的粗糙，还有皱纹里朝圣般的暮容。 何须独坐须弥山巅，莫若整个冬天都给她—— 这个冬季有什么不同，朝颜和暮容仿佛是一生一世的动作慢放，瞬间的靠近，又忽然间交错远离了，隐隐然懂得了一种物语，把人心的暗疾吞的干干净净。 月在天，水在瓶，摘下满天星，插一束花之语，花开花落，草生草灭，昨夜星辰，今夜星辰，碰响时间，声声铺地。 赞 (散文编辑：滴墨成伤) |
