先从网上看见了一句冯小刚的话：“看了《唐山大地震》不哭的没人性。”
　　在我眼里，亲情和爱情是贯穿此片的主线：
　　亲情：元妮-大强-方登-方达一家四口的亲情、方登和她的养父养母一家三口的亲情、方登和方达的姐弟情、方登和她的女儿点点、小河和她的儿子点点。
　　爱情：元妮和大强、方登的养父养母、方登和杨志、方达和小河、元妮和老牛、方登和外国人。
　　而在这些感情之中，元妮和方登是这些感情的重点，所有的感情，都是围绕这两人而展开的。
　　元妮和大强的爱情是一种爱的付出，大强为了元妮而放弃自己的生命，而元妮为了大强付出了青春，32年甚至是余生的所有时间。
　　在某种意义上，死亡相对并不可怕，因为死了，就不会再有任何感觉，就不会有任何情感纠缠着一颗并不坚强却要拼命坚强的心。
　　我们都是一个个普通的人，如果说---哪天我们做出了不平凡的事情，那并不是在证明---我们自己本身的伟大，而是感情赋予我们的信念。
　　可以说：世间最有力量的不是我们人本身，而是信念。
　　一个没有信念的人就犹如行尸走肉，没有任何生命力，他本身永远创造不出任何价值，
　　当然不排除例外：他被当作标本，被别人研究，无异于充斥在我们周围的那些没有生命的物体，只能被利用。好像恰好证明了我曾经的口头禅：存在即是有价值的。
　　因为有了信念，才使的一个个平凡的人变得不平凡。
　　就像《当幸福来敲门》里演的那样：父亲只是想让儿子不再拥有和自己一样凄苦的童年，而拼命拼搏，在一次次的失败打击中愈挫愈勇。这是亲情给予人们的信念。
　　而《人鬼情缘》中，刻画的是爱情给予人们的信念。
　　女主人公之所以坚强生存，日夜忍受痛苦的折磨，只是为了“延续“男主人公的”生命”，只是因为她知道她的生命是男主人公用自己的生命换来的，只是不想让他失望，不想让他白白付出···
　　很多时候，在一次次的那样刻骨铭心的生离死别中，生还者远不如死者。
　　短时间内以泪洗面且不说，只怕就是时间长了，也难免每夜的重复生离死别的选择的梦魇---怕是最让人难以忍受的。
　　我认为---梦，并不是毫无根据、毫无根由的存在，在某种意义上，一个人的梦反映了一个人潜意识里的恐惧和期望。
　　真正铁石心肠的人，在这个世界上，是不存在的，人非草木孰能无情？更何况是至亲至爱的人为自己献出了生命！！！
　　其痛、其疼、其残酷、其凄苦、其悲凉···怎是用言语可以表达的清楚的！！！
　　人生---有一种剧痛---任何人都无法忍受，那就是眼睁睁的看着自己的亲人、爱人在自己面前死去，而自己却无能为力。
　　剧中，刻画了元妮在目睹---强子被倒塌的房屋的砸死、女儿和儿子所在的楼房倒塌在自己面前，她的面部表情---没有泪，神情近乎麻木。
　　就像人们说大爱无言，大悲无声。或许，人痛到极致，不是撕心裂肺的嚎啕大哭，不是泪如决堤海水，而是···
　　一反往常···
　　欲哭无泪···
　　任何事物到了极致---应该是一反往常吧。
　　在这部电影中，元妮不仅是个妻子，更是个母亲，在丈夫、女儿离开自己后，还有儿子方达需要她的照顾和抚养。
　　在同意方达被奶奶带走时，送完方达和奶奶，元妮歪着脑袋和身子，很长很长的时间里都保持着那绝望的神情，绝望的姿势，就像方达的姑姑说的那样：如果把方达带走了，就相当于要了元妮的命。直到送走方达的汽车停下来，方达从车上跑下来，元妮跑过去紧紧地抱住方达。
　　儿子方达是元妮活下来的唯一信念。
　　而信念---却是平凡的我们创造奇迹的不可缺少的条件。
　　曾经看过一个新闻：母亲的速度。
　　一个顽皮的小孩，在一个楼上掉下来，母亲在很远的地方飞奔而来，在千钧一发的时刻接住了儿子，那个母亲的脸吓得没有血色，在接住了儿子之后的很长一段时间内喃喃自语：“儿子儿子···“，事后，人们都无法相信母亲的速度，再多次用模型代替儿子从高楼上掉下，让那个母亲跑过来“救助”，只是再也没有成功过，速度再也达不到真实救助的速度···
　　无独有偶，还有初中做过的阅读：奇迹的名字叫父亲
　　父亲带女儿坐船去看母亲，在船上父亲给女儿削水果，船只不稳，水果刀不小心被擦进了父亲的胸膛，船只上的所有人都没有发现父亲的异样，只有当医生的父亲知道---那个水果刀不偏不斜正插在他的心脏上！！！一周后，到达终点站，女儿见到了母亲，而父亲却倒在母亲和女儿面前，再也没有醒来···
　　不管是“母亲的速度”还是“奇迹的名字叫父亲“，都是危险迫在眉睫，爱给予人~心理的信念让他们创造了一个又一个奇迹。
　　《唐山大地震》中，在面临---是救女儿还是救儿子这样艰难的---选择的时候，元妮苦苦的哀求：“两个都要救，两个都要救···”
　　人生，有些时候的选择真的让人左右为难，手心手背都是肉，不管失去了哪个，都是会在生命中留下无法忍受、无法愈合的伤痕。
　　从小人的角度去剖析感情：所有的感情，都没有并驾齐驱，都是有先有后，有重有轻。而只有在绝境的时候，才能---准确的---衡量出那些感情的高低轻重。就像元妮在众人就将离开的时候，泣不成声的怯懦的说：“救弟弟，救弟弟。”而方登---却在此时放弃了敲打砖头，放弃了求生的希望。
　　只是因为方登感觉自己被母亲遗弃了，怨恨在她的心里生长蔓延了32年，而这份却也怨恨折磨了母亲元妮整整32年。
　　元妮在大强死后、方达为闯未来离开自己后，一个人孤独的过着一个人的生活，就像她自己说的那样“不是没人要”，而是因为---“哪个男人能用自己的命来爱我？”
　　我想这部电影中有一个很“成熟”的角度：对比---于平凡中刻画不平凡的感情。
　　很多泡沫剧中，男女主人公中总有一个人物---不同寻常，是个公众都喜欢的人物，众星捧月，用不平凡的身份去彰显感情。
　　我觉得可以做个总结：要么用平凡的人物去突出不平凡的感情；要么用不平凡的人物去彰显平凡的感情。
　　前面说“对比”很“成熟”，是因为这样的例子很多。
　　在成龙和王力宏的《大兵小将》中对比实在是太多了：大人物和小人物---地位、武艺、年龄、亲人、经验经历···各种各样的对比，在《大兵小将》这部剧中，我感觉是步步对比。
　　回到《唐山大地震》这部电影中，剧中所有的人物都很平凡，但是他们却把人世间的亲情、爱情刻画的那样真实、那样感人、那样淋漓尽致。
　　剧中的细节很多都相当成功：
　　元妮在众人救出儿子，紧紧地拼命地抱着女儿痛哭，只是因为心中的愧疚，让她忘记了一切，忘记了儿子还需要她的救助。而在她被众人拉住劝说背着儿子去找解放军后，那蹒跚疲惫的步伐，那摇摇欲坠的身体，很容易让人看出她的内心在拼命地挣扎，拼命的坚持，而在解放军从她的背上接过方达后，她也瘫痪了下去···
　　在这里，一定要让解放军救儿子是她暂时的信念，在信念实现时，倒下去是很现实的。
　　曾看书上写：很多涉足沙漠的旅行者经常死在水源旁，这只是因为被信念支撑的躯体---在信念实现的瞬间，失去了信念的支撑，而导致机体的灭亡。
　　剧中，元妮并没有把方达培养成一个名牌大学的大学生，很现实，不一定所有的贫困生都要有优异的学习成绩，是老师的得意门生，但是，方达依然有自己的未来，有自己的事业，而且活得很成功。
　　通往成功的路并不是独木桥，狭隘的观念会封锁人的视野。当一个个世俗的我们---用在校的成绩去衡量一个人的未来时，我只能嗤之以鼻，并给予“鼠目寸光”的评价，虽然我知道这样的人---可以说是---犹如空气，时刻充斥在我们的周围，让人“应接不暇”。
　　望子成龙、望女成凤是每个家长的愿望，这种愿望在外国表现极为突出，君不见~国外多少家长给自己的儿子取名“爱因斯坦”、“爱迪生”···给女儿取名“伊丽莎白”···只是，世上没有第二个爱因斯坦，没有第二个爱迪生，没有第二个伊丽莎白···