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附： 哑巴之死（作者：好说） 邻居帮哑巴的儿子相了门亲，女方要五万元钱的嫁妆，可哑巴没钱。 第二天哑巴就让车撞死了，乡亲们说哑巴是没脸活啦！ 事后肇事车主给了十万死亡赔偿金，哑巴的儿子用这钱娶了媳妇。 乡亲们又说哑巴死的真硬气！ 亲情一刻（作者：尼玛） 一企业家整日忙于工作，其女总缠他讲故事。 起初勉力坚持，后，忙碌不堪，便买图、文、磁带并茂的故事书送其女。 第三天，女儿又拿书来找他。爸爸说：乖女儿，你打开录音机就可以听啊！ 女儿一努嘴：但是我不能坐在它腿上啊。 刺客（闲风野影） 夜，有一刺客混杂在鸡鸭牛羊之间，通过有眼无珠的监视器，从鼻子的枪口下，翻墙越户。在胃、肝、肾等处，寄柬留刀；极尽恐吓之词：云云。并斗胆具名：苏丹红！ 三、百字小说的立意 百字小说要具有深度，启迪思想，引人回味，作者就要通过观察、体验、分析和研究，从生活中选择素材，然后充分酝酿，去粗取精、去伪存真，选择具有真实性和代表性的生活现象，抓住事物的典型特征，挖掘生活事件的深刻涵义，揭示生活的本质。从而使人得到一种哲理的享受。 就目前我所读到的百字小说来看，其中不乏蕴含着深刻哲理的精品，但更多的却是就事论事，尽说些别人已经知晓的道理，没有深刻的内涵，耐不住咀嚼，没有小说味，把百字小说写成了小笑话、小幽默、小段子。因此，力避肤浅、力求深刻，做到文短意长，意超言外，这是百字小说创作的首要问题。这就要求百字小说要在极为有限的信息范围内，表现出超时空的无限内涵，以期达到“睹影知竿”的效果，提升作品的艺术魅力。 在《文人》中，年长的华明对年轻人金亮关怀备至、倾囊相授。但当金亮在一次评奖中超过他后，他便疏远了金亮。在一个简单的故事中，包含着深刻的涵义：有许多人，当别人明显不及自己而处于弱势的时候，他往往能够表现出自己的大度，但当别人的名望、地位等一旦与自己接近或超过自己时，便感到了威胁，不再因别人的进步而高兴，反而转变为一种嫉妒心理。这就已不仅仅是一种“文人相轻”的问题，而是深入到了人的心灵深处，引发人们对自己的内心的拷问，我们每一个人在日常生活中面对着原来不如自己，而现在又已接近自己甚至超过自己的熟悉的人或朋友，我们还能以原来的心态去面对吗？这些都包含在一个平淡的故事中，包含的哲理也深藏在故事背后、语言之外，从而给读者留下了想象的空间，增加了作品的厚重感。 附： 文人（作者：英霆） 县城中，有两个文人。华明年长，常指导金亮，诲人不倦，倾囊相授。金亮也以师礼待华明。 一次，两人同时参加一个文学评奖活动。金亮得奖，华明竟名落孙山。 华明感到尴尬，从此疏远了金亮。金亮在多次碰壁后，也不再登门，两人便断绝了往来，形同路人。 四、百字小说的构思 构思就是布局谋篇，百字小说受字数限制太严格，只有几十字，最多一百字。不可能容纳很多情节，因而必须突破一般小说创作的展现矛盾——发展矛盾——解决矛盾的三段式情节结构，以新颖的构思去另辟蹊径。 在构思百字小说情节时，要善于设置悬念、抖包袱，要使故事情节一波三折、曲折多姿。现实生活中，存在着大量的偶然现象、意外想象和反常现象，在创作中，要抓住事物的转折和突变，如事件由成功转为失败，或由失败转为成功；人物处境由顺境转为逆境，或由逆境转为顺境；人物命运由喜剧转为悲剧，或由悲剧转为喜剧等等。通过即合乎情理，又出乎意料的情节设置，使故事情节曲折起伏，才能扣人心弦、引人入胜。也才能使人物性格与主题思想得到更深刻的体现。才能达到文尽意不尽的效果。 《一个打错的电话》说的是一位母亲在听说儿子所在地刮起了台风，心里很挂念，给儿子打电话。结果打错了。接电话的人没有说破，安慰这位母亲。直到最后一句：“放下电话，他望着坐在身边的白发老娘，鼻子不禁有点发酸。”读者恍然大悟，即理解了一个做母亲的爱子之情，也读懂了“他”的同情之心。这篇小说，如果一开始便写“他”与母亲在家里，然后再写接到电话。那么，这篇小说的主题没有变，立意很深，但读来却索然无味，如同一碗白开水了。 附： 一个打错的电话（作者：跳跳鱼） “狗伢子，听说你们那里刮台风了，还发大水，你一定要注意安全啊，骑车子过马路要慢慢的，天凉了，要照顾好自己，下次回来不要给我带东西了，噢，你嫂抱娃啦……” “知道了，妈妈。” 放下电话后，他望着坐在身边的白发老娘，鼻子不禁有点发酸。 五、百字小说的语言 百字小说的语言分为人物语言和叙述语言。人物语言主要由对话和独白。由于篇幅所限，百字小说中很少用独白，而主要用对话。百字小说中的对话也是为情节的发展服务，最好使用充满动作性的对话来推动情节的发展，在对话中交代事件的经过。有的甚至全篇都是对话，简单的几句对话完成了，故事也结束了。 请看《圣洁》中的两句对话： “…家穷、妹上大学、结婚没钱……都是借口。” “按摩是技术，俺不是那种人。” 短短的两句对话，就把娟的家庭状况以及她的辛酸和无奈写了出来，也为后面的跳楼悲剧埋下了伏笔。这两句对话，字数不多，却推动了整个故事情节的发展。 叙述语言主要包括描绘环境、叙述情节、介绍人物等几个方面。百字小说在语言上不能像中长篇小说那样泼墨如雨，而只能惜墨如金。因此，作者要使用大容量、快节奏且包含潜台词的叙述语言。正如匈牙利作家厄尔凯尼·依斯特万所说“在作者方面使用最少量的信息，在读者方面产生最大的想象。”如拙作《布鞋》中，“他们不知道，英明智已经是自李乡长穿着布鞋出席人大会后第25个穿布鞋的人了。”这句话里包含几重信息，一是李乡长在大会上突然穿上了布鞋；二是英明智见乡长穿布鞋，他也穿上了布鞋；他前面已经有很多人穿上了布鞋。而这句话的潜台词是：李乡长穿了布鞋之后，乡政府机关很快摸仿起来，人们可能有种种猜测和议论，等这股风刮到学校，校长虽然行动迅速，但已是全乡第25个跟风的人了。这些信息都融在这一句话中，要靠读者的想象和再创作来填补。 赞 (散文编辑：江南风) |
