●杨小凡
　　
　　素材就是一根萝卜。把一根萝卜拧拧泥就吃掉，这是常人;把萝卜刻成花、压出汁抑或泡出芽挂在门前，这才是小小说作家。
　　
　　同是一根萝卜不同人能做出上百个花样，但味道还是萝卜;羊吃到萝卜时它的感受就不是萝卜这只羊也可能是小小说作家，也可能是小小说读者。
　　
　　如果你不能很好地利用它，它就将永远折磨你，这是对能够成为小小说的素材而言的。
　　
　　对于小小说而言，故事是一枚核;对于小小里的故事而言，小小说的使命是一枚核。
　　
　　一些小小说作家常常用表面的煽情，来掩饰内心深处对读者眼睛的恐俱;以让人称叹的数量和勤奋，来换取读者对自己的阔情和怜悯。
　　
　　简洁便小小空灵，而追求空灵往往又便小小流于空洞;小小说作家就是要能够真汪了解空灵与空洞的区别在哪里。
　　
　　对于外行来说，小小说只不过是小人物、小故事、小情绪、小机巧。不过，这外行有时是读者，有时是小小作家本人。
　　
　　最肤浅的小小说是只有情节，在最深刻的小小说申情节却是装在门上的猫眼。
　　
　　才写几篇就把自己标榜成小小说作家的人，往往成不了真正的小小说作家;把自己永远当成小小说作者的人，却有可能成为小小作家。因为小小说同样拒绝急功近利。
　　
　　有些作家提高自己知名度的诀窍，就是经常说些别人不敢、不愿、说不出口的话;对小小作家而言是没有这一成名捷径的。
　　
　　小小说作家在动笔时应该有这种心态:只追求种植的快乐，不要在乎长出来的米由谁去吃。
　　
　　小小说作家和长篇小说作家的区别在于:前者把百年风云凝成宝石给人看，后者是把宝石放在百年风云申让人在阅读申去找。
　　
　　自以为有点名气的小小说作家才几天没露面，就认为小，萎了，这往往是作家本身的自我担忧;其实，这正意味着小，、无"队伍的新生我们的手可以终生写小小说，但我们应该让眼离开小小说，工让它到没有去过的其它文本看看。只读小小说的小小说作家是出息不大的。
　　
　　好的小小说虽然也只有一千多字，但留给人们的思索却是永恒的。
　　
　　小小说作家应该有一种特殊的眼力:要能够看到午夜的太阳，要能看到旺午的月亮。
　　
　　一些作家总喜欢把自己的事记下来，然后再坐下来自我欣赏，白白浪费自已的双倍生命"小小说作家申这样的人也不少"
　　
　　你知道读者需要小小说，你就写;其实，你还应该知道是因为你写了读者才看的，才有需要的。这是一个小小说作家的使命。
　　
　　小小作家不应该只做下蛋的母鸡，偶尔也该残忍地啄一"F自已下的蛋，尝尝味道到底怎么样"
　　
　　小小应该是读者的一副超高倍望远镜，让他看得很远很远;也应该是一块周口店的北京人头骨，让他能想起很多很多。
　　
　　目前，读长篇小说已成为陪太太逛街，读小小说成为与情人约会;小小说作家应该考虑读者的这种"俗念"。
　　
　　妻不如妻、妥不如妓、妓不如偷、偷不如偷不到，一个渴字了得;小小说能写到让人偷不如偷不到的地步，这就绝了。
　　
　　小小的成功有一半来自眼和耳，另一半来自作家的心灵。
　　
　　闹钟会自动叫人，公鸡就成了食物;小小说的繁荣，最终会让故事成为只充当食物的公鸡。
　　
　　有成果的小小说作家多患恐高症;能够喝到原味椰汁的人，往往是敢向高处爬的少年人。
　　
　　抬头遥望小小说星空的时刻，你从自身的小小说判断小小说的生命是脆弱的;其实，小小说是永恒的，只不过你的小小说是炬命的。
　　
　　时下，小小说的留白，有的确是对读者的尊重;也有的是黔驴技究后的别无选择。
　　
　　写小小永远都不件苫差事。有路就走，路好就跑，走了一段看不见路了，折回去不就了了，并不苫。辛苫多是作家自己找的。
　　
　　一年之内，读者会谈到你三篇象样的小小说，一般你就会被记住了;相反，一年之内，读者读到你三篇重复自已的小小说，他就开始把你淡忘了。
　　
　　杰出的小小说作家和平庸的小小说作家，最初都是从数手指开始的。不同的是，前者很快发现指头不够用了，而者却能心满意足的数一辈子。