直视农村现实，抒写农民心声
　　
　　----------2012年《运河》季刊第五期，刘建初小说《野草在风中呼喊》赏评
　　
　　正值2012年代年终岁末之际，党的十八大的胜利召开，似乎赶走了冬日的严寒。在“建设未来美好家园”的目标鼓舞下。《运河》又出了一期增刊。我也就有幸再一次欣赏了刘建初的一篇很有时代气息的小说-----,《野草，在风中呼喊》。
　　
　　读过作者刘建初的几篇小说，发现他写的小说独具一格，很有特点。概言之，有以下几个方面：一是长期扎根农村，熟悉农村生活，了解乡民们的喜怒忧思，敢于直面现实。二是有创新意识，无论从主体的开掘，结构形式的变化，语言风格和文字的运用，都在努力求变。不重复他人，也尽量不重复自己。第三，他对人物心理把握得到位，写得真实、细腻。人物的心理是一切语言、行动的基础，把握住人物心理，就会使小说的情节发展，有了合乎情理的依据。这样的小说，让人爱读，耐读，也就顺理成章了。这篇,《野草，在风中呼喊》，不仅具备了它的这些特点，而且是“百尺竿头更进一步”了。
　　
　　这篇小说的题目，很形象，也值得玩味。“一岁一枯荣”的原上草，就是绿漫天涯的野草，是没有多少人关注的，夏天里蓬蓬勃勃，随处可见；秋天自然枯黄，零落成泥。自生自灭，顺其自然而已。所谓“天涯何处无芳草”，说的不就是老百姓吗？有一句歌词唱道：“咱们的老百姓，今儿真高兴。”由于党的一系列惠民政策，今日的老百姓真的富裕了，衣食住行，不再发愁。但是，他们的权益，还是需要社会的关注，还是需要法律保护的。这篇小说以《野草在风中呼喊》，写的就是一个普通农村集体维权的事。说明白点儿，就是老百姓顶着贪腐的歪风呐喊、维权。记得恩格斯说过一句简捷深刻的话：“对于艺术作品来说，作者的观点越隐蔽越好。”意思是坐着的观点亚含儿不露，露个读者思考的空间，这也正是文学作品独有的魅力。要是过于直白，像我上文解释的那样，那么这篇小说也就索然寡味，味同嚼蜡了。
　　
　　只有再三品读这篇小说之后，才会恍然发现，这个题材是多么直面现实，多么有时代气息。鲁迅先生有一段话说：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血，这是怎样的哀痛者和幸福者？”鲁迅先生把敢于直面现实的人，称之为“猛士”，也就是具有英雄豪杰的气度。假如作者没选择农民维权的事件来写，弄假的好人好事也是不少的，歌颂一些干部的廉洁奉公，也许更为保险。但这样的题材不是歌功颂德，便是隔靴搔痒，社会意义显然就失了成色。只有一针见血的直面现实，才能“引起疗救者的注意”，这就是这篇小说的不凡之处，写出这篇小说，需要胆识，能在《运河》上发表这篇小说，也同样需要胆识的。仿佛是上个个世纪七十年代的《伤痕》和刘心武的《班主任》，一石激起千层浪，一下子，就揭开了“伤痕文学”的畜牧一样。
　　
　　小说的故事并不复杂，国家修铁路占了东小屯的农田，乡里领导一千多万元的补偿款，和村干部万个“猫腻“，把钱借了出去，只想着“借鸡生蛋”坐收渔利了。小东屯的村民，茫然不知。这个小村的男人个个稀松，只有女将上阵，一时弄得村里干部和乡长百爪闹心，一拖，二逃，三是使钱封口····一个个招数均告失败。正义面前，最后不得不认栽······要是按一般小说的写法，闹一个大团圆的结尾。这篇小说也就是平淡无奇，但作者硬是在写法和形式上出新。小说不写背景，没有人物介绍，全篇由21段心里独白组成。单摆浮搁，似断实连。这个写法，我给他三个字的评价：一曰：少，二曰：巧，三曰：妙。
　　
　　我说的“少“，是节省了笔墨，古人说的：”删繁就简三秋树，领异标新二月花“的原则，在这篇小说中体现的非常明显。假如不用这个写法，事件的来龙去脉要介绍，十几个人物及其关系也要介绍。作者以创新，去都放到心理描写里了。节省了笔墨，小说也就显得短小精悍了。再说”“巧”，就以第一段刘明的独白为例吧：从心里嘀咕“得有事儿”开始，上班请假回家，媳妇不在，进不了家门，就出去遛弯儿，就看见城铁占了自己的耕地，正巧看见德山，才知道不畅快的事。还只带媳妇王秀凤正是追讨补偿款的领头人。区区几百字，就交代了时间的来龙去脉。主要人物，此后20个小节，都是这个笔法，能说不巧吗。三说这个“妙”字，我的看法就是，运用这个手法，把握不方便写的内容，方便写了。吧难写的，变得容易写了。比如老六的肮脏心理，乡长的忐忑不安，乡长和春干部密谋····这些内容，用这个手法，就显得信手拈来，驾轻就熟，不动声色的就写出来了。
　　
　　毫无悬念的故事之所以能让人看得津津有味，除了蕴藏着巧妙的构思：还在于小说的怨言然充满了鲜明的个性。那些绘声绘色的讲述与准确传神的白描，使小说处处都充满了令人莞尔的幽默与趣味。人物之间暇瑜互见。振国的保守、贺乡的油滑，老六的龌龊，王秀凤的洒脱，连平的实在，又着实令人钦敬。作者在小说中掺入了自己的人生体验，将其内化为小说的肌理，因而格外自然而真切。正因为语言的平实，小说中的一切突发事件，才不显突兀；而生动的生活场景与机趣的对话，着实显示了作者的文笔很细腻，文字，长长短短，或朴或烁，读来真得如同听到一曲美妙的乐曲，心旷神怡，曼妙无比。其中第16节写连萍挨骂，第17节写连萍丈夫掀桌子，是小说最为精彩的，没有对生活的真切感触，小说就不会写的如此鲜活，如此这是感人了。总之，刘建初的小说有特点，很好读，他的小说创作，不断求索，不断创新的精神尤其令我赞叹。他的这篇小说，为2012年的通州文坛，《运河》文学季刊，平添了一抹亮丽的色彩。也说是为迎接新的一年的到来，献上的一件厚礼吧。
　　
　　“风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。”鲁迅先生在1933年写的这首《赠画师》，就是在呼吁文艺要出新意，不要因袭老的程式。用崭新的笔墨，要描绘出一幅幅春光明媚，百花盛开，绚丽多姿的社会图景。70多年后的今天，大运河畔的文学爱好者，正是依托《运河》季刊，在运河两岸的肥田沃土上，辛勤地耕耘着，努力培育出一株株奇花异葩，装点出一片旖旎春光。我喜欢我们通州的《运河》文学季刊，尤其喜欢这本刊物上刊发的小说。我在阅读之余暇，对这一年来的五篇小说，写下我的一点不成熟的感受，只是我的一家之言，一孔之见而已，希望一切有识者不吝赐教。“奇文共欣赏，疑义相与析”乃人生之一乐也！