|
话说枫桥夜泊（相声）
乙：嗨，朋友，咱们好久没见面，最近在忙什么啊！ 甲：你问我吗？ 乙：对啊，问你呢。赶紧这些天让你忙的犯了糊涂，连老朋友都不认识了。 甲：那到没有呢。（上去握住乙的手，唱《友谊地久天长》）怎能忘记旧日朋友，心中能不怀想，旧日朋友岂能相忘，友谊地久天长；友谊万岁！友谊万岁！举杯痛饮，同声歌颂友谊地久天长...... 乙：感情好，还唱上了，没忘记我这老朋友。
甲：同您开个玩笑，您知道最近央视台在举办中国诗词大会。 乙：这我知道啊，在央视十台播的，都第三季了。 甲：对啊，中华诗词是咱们中华文化的一部分，渊源博大啊。尤其是在竞争加剧，人心浮躁的今日，学习诵读中华诗词能增加人的修养，保持清醒的头脑，还能培养人的思想情操，对德育很有好处，对弘扬优秀的中华历史文化大有好处。 乙：您说的太好了！ 甲：所以，最近我参加读书会学习古典诗文。 乙：哦，您参加了读书会，老有所学，那不错啊！ 甲：在读书会上，咱们的鱼在游老师以唐代诗人张继的《枫桥夜泊》为例，主讲了古诗的格律。遇到您真好。 乙：遇到我，好什么啊，赶紧是今天想请我老朋友吃饭，叙叙旧是吧！ 甲：哟，朋友，正是三句不离本，看你一点都没改，还是吃货一个。净想着吃！再这么个吃下去那您不用走路了！ 乙：这，怎么说啊？ 甲：（瞧着乙圆滚滚的身材，比活着胖如油桶滚动的样子）再吃下去您就成了油桶了，那还用走路，滚就是了！ 乙：嗨，由您这么个说话的！ 甲：刚才与您开个玩笑。 乙：哥们，咱们难得见一次面，您就别老拿我开刷，开玩笑。（假装生气，甩袖）真是的，我胖碍您什么事了！ 甲：（拍乙的肩膀）老弟别生气，开个玩笑。我呢，想请您帮个忙先预习一下，请您....... 乙：哦，我知道了，您想先预习一下，赶紧是想背诵这首诗，咱们再互相探讨一下这首诗的意境，以及思想艺术特色对吧？！ 甲：对了。凡令郭特。（竖大拇指）知我者，老友也！您话说到点子上了！好，您先听着我背诵这首唐诗：咦咦咦，啊啊啊。 乙：哦，演讲之前，先练练嗓子。 甲：咿咿，啊啊。（唱《涛声依旧》）带走一盏渔火温暖我的双眼，留下一段真情，让它停留在枫桥边。无助的我已经疏远了那份情感，许多年后才发觉又回到你面前。留恋的钟声还在敲打着我的无眠，封存的日子始终不会是一片云烟，久违的你依然保持着那张笑脸，许多年后能不能接受彼此的改变。月落乌啼总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚........ 乙：停停停！背唐诗怎么您就唱起了毛宁的那首歌来了。 甲：我背张继先生的这首唐诗一激动，就想起了这首歌。毛宁的这首《涛声依旧》歌曲也是对张继的这首诗当今人所理解的注解，您说对吧！ 乙：那也倒是的，有古今因果关联。 甲：哎，那我们先来探讨一下，朋友您先瞧瞧这首诗的题目，有什么问题？ 乙：什么？您说什么？张继先生这首诗的诗题有问题？俺不明白？ 甲：（拿起乙的茶杯倒过来，假装到开水的样子） 乙：你干嘛，您干嘛把我的茶杯倒过来放啊？（把杯子放正了） 甲：您不明白？（又把乙的茶杯倒过来放，做往茶杯倒水的动作） 乙：你有病啊，好好地唐诗不背，老是把我的茶杯倒放装水，这算是什么意思！ 甲：（不满）你才有病呢！说您聪明，看您笨的像头嗷嗷叫小毛驴！ 乙：毛驴？毛驴能说人话吗？什么意思！ 甲：（豁然开朗）您前面那句话，后半段说的是啥？ 乙：（摸着自己脑瓜）后半段，后半段，我说的是啥来着？ 甲：后半段，您说的是：你老是把我的杯子倒着装水。 乙：是啊，想起来了我是这么说的。 甲：这就对啦，张继的这首诗题《枫桥夜泊》就是倒装句嘛。 乙：哦，您说《枫桥夜泊》诗题，张继采用的是倒装句格式。 甲：对啰！您想想枫桥是座桥固定在哪里的，“夜”修饰“泊”这个词，如果单凭语句直译枫桥夜里停泊在江上这说得通吗？ 乙：谁说不通啊，说得通啊。 甲：你能摇动枫桥？ 乙：能啊，你看我的身体胖，壮实得力气很大啊，能摇得动枫桥。（自言自语）一座枫桥有啥了得，十座枫桥俺也摇得动它。（秀肌肉） 甲：哟，您够壮实的。那好啊，你说说得通，那咱们来比或一下。你是枫桥，我是船。 乙：好啊，咱们来比或演示一下。我是枫桥，你是停在江边的客船。 甲：对啰。（对乙）你枫桥摇过来，摇过来停泊在我船的边上。来啊，快过来啊。 乙：（跑到一边装着是一座枫桥的模样，做着摇船的样子）好嘞，您等着我枫桥摇过来了。哟。弄得我一头汗，这枫桥没有移动一步，感情这枫桥是死的固定在哪里的建筑，不能像船一样当做能移动交通工具。（忽然明白）我明白了，你船可以过来，你摇过来啊，摇到我枫桥的边上来啊，停泊在我边上，这就好嘞，对了。 甲：（甲装作客船，摇到了枫桥的边上）这就是嘛，倒装句直译就行不通了。 乙：哦，这就是，一演示这就清楚了，这说不通啊。 甲：这显然是说不通的。“泊”这个词本来是动词“停泊”的意思，在这里动词活用为名词，解释为船停泊。把句子倒过来解释，这样就符合现代汉语的意思了。 乙：这，怎么说呢？ 甲：夜，船停泊在枫桥边的景色，诗题本意是《夜泊枫桥》。
乙：请问，那张继先生为何把诗题改为《枫桥夜泊》呢？ 甲：妙就妙在张继写这首诗，可谓是煞费苦心，练词句达意非同常人一般，炼字造句手法高明啊！把一般句式改成倒装句，更加突出点化强调这夜船停泊的美景是枫桥，特有的美妙静美之情景啊！起到了强化枫桥景点情景的作用，点明了强化了诗所表现的主题，有着画龙点睛，提纲挈领的作用。把本来的主语船，改为了景点，这才是诗的本意的刻画表达船停泊在枫桥边作者所见到的完美意境。如果用《夜泊枫桥》作为诗题，会弱化主题，彰显不出诗要表现的主题。 乙：哦，原来是这样的。 甲：再看看诗题中这四个字——《枫桥夜泊》提没提到“船”这个主词，没有。但是在读者脑海里是有船的，诗人遣词造句高明之处就在于此，正是此句无船更有船。 乙：（竖起大拇指）哟，听您这么一解释，张继先生真的不一般，不愧为伟大的诗人。一首诗就孤峰突起傲立在唐诗里。 甲：好勒，咱们再来看看诗句，“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”月在半夜前落下去了，这说明是上弦月点名了时间，诗句里什么时候会出现上弦月，按照月亮围绕地球公转和地理位置，我们还可以推测当时诗中写的景色具体的日期。月儿静静地落下去了，在宁静中一群寒鸦却不甘寂寞，打破了这沉睡中大自然宁静，在树上水里戏水恬呱着，于是静中有了声音的动感韵律——这月落乌啼的景色十分雅致。 乙：哎，张继先生这句诗写得十分优雅静美。有静有动让人感觉画面不呆板，十分和谐曼妙。但是下面三个字用的不对，不合情理啊！秋霜是下在地上的，李白有诗啊，“床前明月光，疑是地上霜。”天上哪有霜痕啊！这不是胡说八道嘛。 甲：这您就不对了。在这句里“霜”不是本意的“霜”，应该是深秋寒冷的意思，用“霜”这个词来表意深秋时节寒冷的程度。 乙：对啊，那有什么漫天的霜啊，这个诗句里应该用月落乌啼冷满天，或者是月落乌啼寒漫天、月落乌啼凉漫天、月落乌啼冻人天........ 甲：去去去，停停停，司道噗！司道噗！有你这个改法的，古诗有格律啊，不能瞎改。您这一改，让大伙儿听听改的如何？改的怎么样了，这好听吗？顺口吗？像话吗？ 乙：好听啊，合意啊。 甲：还好听合意？你这是黄婆卖瓜，自夸自大。让大伙儿说说对吗！（观众起哄） 乙：那你给大家再解释一下。 甲：张继在这里霜这个词用的非常巧妙，和韵律还有有两层意思一是用“霜”这个字假借为寒与冷的意思，还有一层意思是特指秋深。大家知道霜不会出现在初秋，只有在深秋即将冬季来临时这个节令才会有霜冻出现，在农历上二十四节气中就有“霜降”这个季节时令。古人有把深秋寒冷天比作霜天，还有词牌名叫《霜天晓角》。 乙：嗯，呐是的。 甲：所以这霜字还表示了景色中的季节时令，可谓是一箭双雕，一锤双鼓。用词造句可谓高超。霜满天这三个字的句诗表现为漫天的深秋寒冷一阵阵袭来，让人感觉深秋的寒凉意之意和前面的月落寒鸦遥相呼应寒夜越静，而寒鸦在天秋寒中被寒凉的越发躁动不安，越发不堪冻得不能忍受着寒意中的宁静，这又有了动与静的对比，使得诗句非常有灵性的脉动感。诗人用时间（半夜月落）、节令（霜满天）、寒鸦啼鸣（乌啼）等一连串物候，有声有色有情地把霜天里的景象生动而又活灵活现的诗意化灵动的展示在读者的面前。 乙：（竖大拇指）高，高，实在是高。哟，听您一解释，张继这首诗美感十足了。 甲：您冲着我树啥大拇指，那是人家张继，张先生写的诗啊，与我不想干啊。你一该夸张继才对啊！ 乙：那是的，该夸张继先生才对。（对甲）张继先生我刚才冒犯了您，错改了您的诗，还望大人多加原谅。（朝着甲拜三拜） 甲：哎，去去去，您朝我拜啥，得朝人家张继拜啊，求得人家谅解。 乙：张继与我隔了千年，您就替代张继罢了。您姓张，不就是张继家的后人。 甲：哦，原来是这样的，那好我权当一回张继罢了。您先别夸，听我慢慢地再往下解说。 乙：那好嘞。 甲：江枫渔火对愁眠。这里的“江”，指的是“吴淞江”也就是上海的母亲河之一现在的-苏州河。江枫特指是秋季的树种。江枫渔火，对着孤舟中独自发愁难以入眠的诗人。夜深人静，波光粼粼的江水中飘落着秋风中垂落下的江边红枫许些片凌乱的叶子，江面上闪烁着或明或暗星星点点的渔火，渔火和江枫的一明一暗，勾起了张继羁旅时对家国心事重重，犯愁的难以入睡。 乙：依稀，哎，这个张继先生，对着美景干嘛要犯愁啊，赶紧掏出相机拍照才对啊！ 甲：嘿哟，老兄啊，胡扯蛋，古人那来相机啊？人家张继像你，天黑了就吃饭，吃饱了倒头就呼呼大睡，一夜睡到天亮，胖的像头肥猪似得，睡得像头死猪，这样的夜半美景你见的着吗？ 乙：那倒也是。（忽然明白）我胖爱睡觉，碍你什么事，俺胖的有风度，胖的有力度，胖的健康有风采。让大伙儿瞧瞧，（对观众）我胖得好看吗？（观众大笑） 甲：人家不像你啊，张继有心事啊，睡不着，才在深秋寒凉夜深时分披衣走出孤舟船舱望着江边景色有感而发。 乙：您瞎说，不对啊，人家张继是来旅游玩乐的，有诗情画意啊，犯愁的是没有照相机摄影机，“咔嚓”一下把美景拍录下来。 甲：嘿哟，你把人家张继当来苏州旅游玩耍的，有这故事吗？你净瞎编。 乙：张继，张大人不是来“上有天堂下有苏杭”的苏州来旅游，那是来干什么的？ 甲：这要从张继的生平和写诗的时代背景来讲。 乙：那该怎么说啊！ 甲：你不是说人家是来旅游得嘛，还要我来解说，你想听？ 乙：我是猜想的，现在老人家退休后没事干外出旅游的人很多嘛，我想张继也是如此，所以，猜想的。 甲：哈哈，有你这么猜想的，你的联想真丰富，感情能写小说了。 乙：哟，老朋友还真不客气，学会讽刺人了。 甲：张继这个人为人比较正直，胸有大志，这次功名不取，名落深山，又遇上正逢上安史之乱，唐明皇带着杨贵妃仓皇出逃巴蜀，当时他也在京城和小官文人墨客逃离是非之地，流落途径姑苏城外寒山寺枫桥这边，自己的功名仕途前景，国家之乱何时能平，前途难以预料，这都是未知数。家国之难对想干一番事业的张继来说，未免让他心事重重，愁苦难当，所以，安能入夜即眠呢？！于是就有了“江枫渔火对愁眠”这句诗来了。 乙：哦，原来如此，张继是逃难来的。 甲：嗯，是的。张继这次逃难有三重愁苦。 乙：哦，有那三重愁啊？ 甲：国家之愁，身处安史之乱，这是第一愁；有家不能回，张继是湖北襄阳人，家乡也战乱不安宁，这是第二愁；第三愁，自己的前途之愁羁旅之愁。避难流落他乡，面对安定美景中姑苏城外枫桥边的客船里自己漂泊不定的身影，由衷地犯了愁，此情此景，由感而发，情景交融，把羁旅人的愁情之思和静美幽雅的景色作了对比。正是画龙点睛之作啊。能不让人为之叹息啊！ 乙：那是的。 甲：这里张继的“对”字用得好。江枫和渔火镜头要出了诗意化夜半的江景，诗人面对美景，联想起漂流中的性情之人——自己过着流浪漂泊动荡不安的生活和未来未知的前途，心事重重。有道是：“风声雨声读书声声声入耳，国事家事天下事事事关心。”此时此刻可见诗人的内心的忧愁了。这个对字，美景和心事作了对比。彰显突出了孤舟中自己的思愁之情。
乙：那也是的。 甲：诗人，淡淡的愁绪挥之不去，诗人以白描的手法，描绘了霜夜江边凄清的景色和夜半山寺的钟声，抒发烘托出一种难以名状旅愁孤寂的满腹心事的心态。正是，事理双切，比兴深也，不雕而自饰，丰姿清迴，有道者之风。 乙：那是的。 甲：（看表，唱《涛声依旧》）留恋的钟声敲打着我的无眠，封存的日子始终不会是一片云烟。久违的你一定保存着那张笑脸。大家一起跟着我唱：许多年后能不能接受彼此的改变。月落乌啼总是千年的风霜。涛声依旧不见当初的夜晚。今天的你我怎样重复昨天的故事，这一张旧船票能否登上你的客船...... 乙：怎么唱上歌曲了，张继的这首诗还没讲完呢？ 甲：嘿，时间不早了，我还得赶去读书会听课呢！咱们有时间下回继续吧。拜拜！（甲乙向观众挥手，鞠躬）完。 |
