|
池塘很大，围绕它跑一个圈约合读一篇千字文的时间。爷爷讲嫦娥故事的时候，我问爷爷月亮有多大，爷爷比了比说，月亮跟这池塘一样大。我忽闪着眼睛，盯着有时如玉盘有时又如玉钩的月亮，傻乎乎地不信，又不得不信。 小屋很小，说句话的功夫，便可从这头穿到那头。小屋的背面是座山，浑圆，不高，坡坦，上面是密丛丛的树。树不大，枞树居多，其次是郁郁葱葱的灌木与茅草，一直延伸到池边，屋旁。月黄昏时，池边，暗风浮动，疏影横斜，水清浅。 每年的秋天，茅草很茂盛，我们便带着柴刀上山，成捆成捆往家里搬。灌木也不能幸免，堆垒在屋前的阶基上，一座山似的。 院子里有一棵我合抱不完的山楂树，这棵树不单我喜欢。月亮也喜欢，它常常将身子挂在树梢上，荡秋千；喜鹊也喜欢，将自己的窝安在枝丫间，里面时常传出细而尖的喜鹊宝宝的叫声。我见过的，肉嘟嘟，粉嫩嫩，张着大嘴巴子，朝天唧唧唧直叫唤。 那时的我更对山楂树上面金黄金黄的果子爱不释手。秋天，山楂成熟的时候，我便去捡掉在地上黄得让我直流口水的山楂子，忘怀所以去捡，唱着歌儿去捡，挑着个大而黄的，用手擦擦，往嘴里塞。酸得我张嘴闭眼皱眉耸鼻，直呼哎呀，脸上还分明在笑。 小屋的前面是一大片田野，再往前便是树色浓墨的山坡。坡底，三三两两坐落着几户人家，安静如画。屋顶上的袅袅不断的炊烟，屋前边偶尔的几声鸡啼狗吠，成为山村里最能提升动感的音乐。 那片田野，一丘一丘，不规则地梯形上升，我在那些田野里扯秧、插田、杀禾、拾穗。后来看到画家米勒的《拾穗者》，便惊讶于劳动的场面多么相似。那三个弯腰拾穗的女人拾的是麦穗，一定满怀憧憬。因为，我也是。 后来，小屋的屋顶换成了黑色的一片片的瓦，鱼鳞一般排在屋顶的两边。后来，土墙换成了红砖，外面刷上一层白色的石灰泥，地势比以前高了许多。 堂屋的大门两边，父亲请人写上了八个大字：“高台月景，家岭梅乡”。我一直不太明白它的完全含义。父亲读的书不多，这月和梅是谁想出来的呢？尘中见月心亦闲，一颗珍珠似玉盘，高台月景，即使什么也不说，也足以让人心驰神往，气定神闲。家岭是地名，小屋所在地叫高家岭。只是，梅乡呢？梅是没有的，为什么要叫梅乡呢？ 沈从文北漂的时候，将他租来的小屋叫“窄而霉”，源自他的生活状况，当时，他的生活窘迫如此。李乐薇将他建在山上的小屋称为“我的空中楼阁”，源自小屋的地理位置与他心中的情意。 我的家，因了这好听的八个字，诗意盎然，这时，我管不住它是不是名副不副实了，骨子里，觉得是，就是了。 如今，小屋已换成了哥的两栋两层楼房，比以前漂亮多了。在池塘靠山的一边曾经的小径开拓出了一条可以供汽车行驶的路。池塘还在，塘基上却是荒草萋萋。戛天乘凉可以并排放上两个竹铺的地方，现在窄得仅容一人走过，还得避过随意钻出的草的肆意偷袭。 小屋不是我个人的，但现在，我把它划到了我个人的名下，那是我的小屋。我童年的记忆都留给了小屋，小屋边的那片池塘，以及后面的那个山坡。 在我的一首小诗里，我是如此描述那片池塘和那座小屋： 那片池塘是三角形的，很大。一幢小屋立在它尖尖的一角，山在旁边陪着，树在周围守着，一只小黄狗躺在树下，安静地眠着。 月光分配的时候，七分给了田野，一分给了池塘，塘基和塘基上的人分得了些许。 小屋也分了些，被月光笼罩着。树也分了些，它忙碌着，在起伏的地上，在轻盈的风里 画出高高低低参差斑驳的影。 日光是陪着池塘的波光来的，走的时候，悄悄带走了爷爷的嫦娥故事。屋前高大的山楂树，还有树下的那只大黄狗。经过波浪划过的水边，我听到树在拔节。 菜心虫一只只点数过的那一大片菜地，荒芜的草延伸到树林边。那片池塘，塘边的小径越来越单薄，已不够我就着月色，数一回星星；或者，翻开唐诗，折一支烟柳。 长大了，寄身异地，我却喜欢上了“梅乡”二字。 有人问我，君自故乡来，应知故乡事。这时，我就会将我的“梅乡”讲给他听。 忘了，没有梅。 赞 (散文编辑：滴墨成伤) |
