·隋炀帝杨广《春江花月夜二首》其一：“暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。”词语清丽明快，仅凭此诗亦可免去暴戾亡国之罪。
　　·王昌龄风调清刚，以豪俊之气作底蕴，专攻七绝。非仅擅于“撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城”，其所作“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”亦脱于流俗。而纳兰容若以情致婉曲为底气，作爽劲之词，如“无端听画角，枕畔红冰薄。塞马一声嘶，残星拂大旗。”未
　　洗尽脂粉气，终是一无所获。
　　·昌龄出身贫寒，兼收道家之玄虚，睥睨一世，出语不凡。其“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”较之王翰“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”虑接千载，绪密思清，更为深沉厚重。
　　·常建隐居诗空明幽僻，“万籁此都寂，但余钟磬音。”心无纤尘，韵味缥缈。然似有无力道破之意，使人读之心生不快。气味单薄，终不及孟浩然“相看似相识，脉脉不得语。”朴实天然。
　　·孟浩然“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”气势壮大，可谓盛唐之音。惜哉后两联，“欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”实为败笔，面目可憎。
　　·孟浩然“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”“野旷天低树，江清月近人。”皆为一时行到之语，一气浑成，自然流转，不求工而自工。合卷冥想，其情其景，历历在目，如在眼前。
　　·张若虚《春江花月夜》孤篇横绝，“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”“人生代代无穷已，江月年年只相似。”诗境玲珑，天地之间不着一丝尘埃，透明纯净。至“不知江月待何人，落月摇情满江树。”仍是回味不尽，唇齿余香。余素不喜古筝曲《春江花月夜》，纤巧绵密，喧闹无物。未得诗句徐缓明净之精髓。
　　·陈子昂《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”无押韵，无平仄，只将胸中不平之气，喷涌而出。天地无穷无尽，独我得风气之先，目空一切。以此诗可笑煞后世孜孜推敲平仄之迂腐小儿。
　　·宋之问、沈栓期依附武后男宠二张，低劣至极。偏于流放途中得遇佳作，“但令归有日，不敢恨长沙。”“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。”含泪吞声，真切细腻。
　　·宋之问《灵隐寺》“楼观沧海日，门对浙江潮。”文思绝妙，声调嘹亮。后人恶其人品，疑此诗为骆宾王所作，可笑可叹。
　　·杨炯《从军行》“烽火照西京，心中自不平。”“宁为百夫长，胜作一书生。”与后世之“恰同学少年，风华正茂。书生意气，挥斥方遒。”此二人指点江山，激扬文字。相隔千年而遥相呼应，读毕不由掩卷会心而笑。
　　·王勃“海内存知己，天涯若比邻。”非唐人不能道此语。辛弃疾之“唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。”慷慨不足，悲凉有余。
　　·卢照邻《行路难》、《长安古意》跌宕流畅，神采飞扬。“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”富丽而无浮艳，开一代之诗风。照邻夙婴风疾，虽得其师孙思邈调治，终未能愈，以致命丧颖水。人常曰天将百凶成就一诗人，其卢照邻之谓也。
　　·崔颢《黄鹤楼》为唐人七律压卷之作，令李白读之罢笔，感叹“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”以太白之狷狂，能作此语，着实可爱可敬。其《登金陵凤凰台》:“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”亦与崔颢不相上下。