和王菲在垦区第五届写作班相识仅有几天，可读她的专著《手牵手，在阳光下行走》（团结出版社）却在这之前的几个月。本人和书中简介上的照片没有太大的变化，质朴、恬静，带有乡土气息而又不失文雅，这正如她的作品一样。也正是因为这一点，我才从她的作品中寻找她创作的足迹。

　　她在后记中写到：“我是一个从事农耕的村妇，总需要很多时间去用于劳碌。好在闲下来的日子依然摆渡光阴，用笔和键盘，把日常琐碎化作文字书写出来。这样写，让我的生活日以饱满。很多时候，我在烟火厚重的地方心走，一边生存，一边领略沿途风光。现实中，不完全都是充满诗情画意，更多的社会底层人的悲苦和挣扎让我拥有一颗向善的心。而我，用这颗向善的悲天悯人的情怀去触摸诗歌，于是，温暖的泪水催开灵性的花朵。”她的这种从心底的发音，我是认同的，因为在作品中会得到很好的印证。

　　我在北大荒已近三十年，燃烧的青春的激情与汗水早已融入这片热土。身在米都，生活在粮仓，那黝黑的土地，翠绿的稻田，堆满稻谷小山似的赛场，还有插秧机、收割机，还有耕作在这里的人，再熟悉不过了，然而这些在平常人哪里只是照片上的记忆，记忆中的美好，美好中故事。然而在王菲眼里却是诗。

　　《我与翠绿合影》（组诗）我觉得就是在这片土地上生活的人的缩影，拥有田园的自然、恬静的美。稻田、稻苗、飞鸟、碧树、太阳、蛙鸣、星光、板房、炊烟、烟头、苍山、斜阳、大黄狗、孩子、劳作的人，就是这些司空见惯的人、物、景组成了唯美的、独特的、清新的画面和场景，把希望和憧憬，辛劳和汗水跃然纸上，藏匿于字里行间，徜徉在读者心理。

　　“盛夏的稻田\\翠绿的禾苗摇摇晃晃\\摆出一个个造型\\与我在风中合影\\空中的飞鸟侧目而看\\近旁的碧树在等待一个时刻\\浑圆的太阳正按动快门\\于是我的生命融进生机勃勃\\灵魂也在温暖中\\被染上翠绿的颜色”《我与翠绿合影》。

　　对于盛夏的稻田，我也深有体会，也曾站在田间路边欣赏过此景。可是这样的唯美画面却很难勾勒出来。如果没有物我合一的心境，很难达到灵魂的高度。拟人的写法再平凡不过了，给予静态的人和物赋予动态的美，动态的人和物赋予静态美，没有画笔亦有形，形象而生动，给予读者更多的联想与想象。

　　如果说《我与翠绿合影》是欣赏稻田的美景，那么劳作在田间同样可以奏出最美的音符。

　　“夏夜的星光\\分外明朗\\稻田边水泵的欢歌\\与清冷冷的流水\\从白昼匆匆走进遍野朦胧\\仿佛看见\\最远处田野\\抿着干裂的嘴唇笑了\\穿着绿裙的稻秧\\伴着欢快的节奏挑起了舞\\在涌动着生命之水的沟渠两边\\高高低低\\嘹亮而动人\\是哪久违的蛙声\\一千面鼓\\在稻农的心头擂响\\一粒烟头\\明明灭灭\\黑暗中闪烁着执着的希望。”《半夜蛙鸣》

　　这首诗是田间最美的歌，每一个稻农都有刻骨铭心的经历。一年大半年泡在田间地头，年年如此，泡田、注水、放水再熟悉不过了，这样的生活也是平淡无奇的，靠天吃饭，挣钱养家。然而诗人却从平凡的、熟悉的夏日劳作的生活中用诗这种最美的灵动的语言，对自己平凡的、熟悉的生活加以提炼和高度概括，把稻农的心态表现的淋漓尽致。如果没有对生活执着追求，哪来的田园情致，谁还在意那蛙鸣。尤其点睛之笔“一千面鼓\\在稻农的心头擂响\\一粒烟头\\明明灭灭\\黑暗中闪烁着执着的希望。”孕育无限憧憬，尤其是对丰收的企盼。

　　你知道吗？能吃上大荒上等的稻米需要几十道工序，插秧人就是以苦为乐。要不怎么有诗情画意呢？“弯下腰\\看见的是水中疲惫的脸\\直起身来\\脊背留下滚烫的汗\\正午的阳光\\把水分和力气一起蒸发\\看着稻农的艰辛\\有谁知道插秧人的快乐\\把整个一年的盘算\\深深插进泥土\\让翠绿的渴望\\笔直地站在水面……”“一弯”、“一直”这样的反反复复，辛劳可想而知。而插进泥土里的是一整年的盘算，有辛劳、汗水、希望、还有所有的积蓄，都寄托在“笔直的站在水面上秧苗”。每当看到晶莹剔透、颗粒饱满稻米，要感谢这些为大荒米都、为大粮仓默默付出的人们。

　　也许你会问，稻农的家在哪？在《稻田小屋》：“红瓦盖的板房\\简陋而又温馨\\炊烟的香气与孩子的鼾声\\漂浮成屋内的云朵……稻田小屋是一粒种子\\将在每一年的这个季节里开花。”

　　这就是诗人这一时期生活的全部。

　　我想，诗人写诗时是含着泪的，文字就像一颗颗晶莹剔透的泪珠，组成参差不齐的长短句。在诗人温馨和快乐的背后都隐藏着所经历的大大小小的痛苦与辛酸。反复品味《我与翠绿合影》（组诗），总有意犹未尽的感觉，也许真的像诗人王菲所讲的她的诗歌“就是温暖的泪水催开灵性的花朵”吧。