【作者简介】喻奇驹，男，1965年生于湖南省平江县长寿古镇。曾任教师、编辑、记者、政府文秘、企业高管等职，现系湖南省岳阳市作家协会会员。一生不求闻达，但求已悦；为文为人，至情至性，惟真惟善。性耽文史，尤为关注元史，自小从事文学写作，孜孜不倦，笔耕不辍，已在中央、省、市报刊和网络等发表文学、通讯、纪实等作品100余万字，并多次获奖。《汨水文迹》是其作品集《奇驹文集》系列中的“故土地理卷”。

　　序
　　
　　戴斌
　　
　　奇驹兄要出集子了，所辑都是近年力作，可喜可贺，但命我写序，就有点不好玩了。大凡写序者，都是行家里手，奇驹兄命我写，那分明是逼我充名家、打里手了，好在滥竽充数的事情，在我也不是头回。
　　
　　在人们的记忆里，一个人的成长似乎总是与河流有关，要么有门前那条河，要么有山后那道溪，就是既没河也没溪的地方，也会有一口水井供他怀念，而且井边发生的故事，似乎更胜过河溪。总之，每个人都能讲出一段水边的故事。
　　
　　未到深圳前，我与奇驹兄都住在屈原的汨罗江源头，一个四面环水的叫作长寿街的小镇，有关成长的经历，我曾写作过一篇散点式的深情款款的散文《水边》，其中“水边人生”、“青衫少年天涯梦”、“我的姑娘可安宁”等篇章的文字，都是多年来温热地珍藏在我记忆深处的东西。其实那些散点式的记忆，还有很多很多，说不定在今后的某个时点，又哗啦啦倾泄于笔端，变成一部如奇驹兄《汨水文迹》一样的充盈着地方风物人情的水乡散文文集了。
　　
　　遥想上世纪80年代的那些岁月，在小镇，在奇驹兄夫妻开的小店里，我们一帮文学青年常常是冬天围着踏盆、夏天一把椅子坐在街边，眉飞色舞、唾沫飞溅地谈着文学、女人和金钱，当然免不了要蹭顿饭吃。怯怯地试笔、然后欣喜若狂于文字逐渐变为铅字、互相调侃地交谈、无拘无束，亲密无间，纯粹地生活在文学的圣殿中，现在想来，那是多好的日子啊，只可惜已经过去了！
　　
　　奇驹兄一直是故乡文学领域的带头大哥，我生也晚，是通过他们的文学期刊《亮点》才相识的。其时，正值文学盛世，就是在湘北这个偏僻的小镇上，也有一本象模象样的文学刊物和一群热爱文学的青年，尽管办的期数不多，但就是它们，其光芒也足以照亮小镇的文学天空。二十年后的今天，我依然记得《亮点》封面的模样，记得那首随即被《湖南日报·副刊》选登的诗歌，“我想晃进你的眼晴/看看里面/有没有沙粒”；我还记得他们请来了当时名躁一时的彭见明老师，在新园幼儿园搞了一个文学讲座……
　　
　　奇驹兄即是《亮点》的主创之一，身材虽欠颀硕挺拔，却也白皙俊雅，一脸文气的，主创之中还有一位温婉美貌女子，与奇驹兄是同一个单位的，后来自然成为我们的嫂子，这是小镇的文坛佳话不提。搞文学创作是寂寞的，我离开家乡，在艰难谋生中坚守寂寞，终致著作等身。当年那些兄弟中，也只有奇驹兄坚守下来了，并且随我闯过深圳，在《大鹏湾》杂志社采编一线冲锋陷阵过一阵子。他笔耕不辍，终有所获，也真是皇天不负苦心人了。
　　
　　我与奇驹兄是铁哥们，关系好，但调侃也是必不可少的，调侃生活、调侃人生、调侃社会、调侃彼此，在调侃中获得轻松和放纵。这就是我镇——现在也许应该说——我故乡的说话方式。奇驹兄《汨水文迹》中记录的，也能看到我们当年热衷的调侃方式，同样在一对苦难文人最艰难岁月中的体现。
　　
　　“诗人（雪樵）回到家乡，归来的第一个见面礼，是公社武装部长飞起一脚将他这个“坏份子”踢向满是污泥的天井中；同时，生产队长有了全部克扣他口粮的票证的理由，回家后诗人又过起那饥寒交迫的苦难日子。”可诗人雪樵自已是怎么看待的呢：“昨夜春雷泼辣威，朝来垂钓着蓑衣；逢人笑问鱼多少？满钓江湖风雨归。”“无鱼无肉过端阳，苋菜黄瓜一样香；他日有缘鹏展翅，大鱼大肉用盆装。”《碧桃花下苦渔人》
　　
　　在另一篇写诗人胡瓜的《烟波江隈垂钓翁》中，作者写道：“他之所以总赖在小桥的西边，望眼欲穿地盼着鱼儿上钩，是因为一道又一道的生存压力的‘紧箍咒’在耳边紧一阵慢一阵地念叨着：生产队要鱼儿换钱后交抵工份，不能按时上交，就要克扣一家老小的口粮和按人头发放的票证；……儿女们在家里守望着父亲，守望着鱼篓里跳跃的鲜活的鱼虾，饥饿早已使孩子们啼哭不已。”面对着苦难，诗人胡瓜诗笔下呈现的却是：“日日垂竿傍柳阴，鱼儿贪饵满江寻；桃花也恐惊鱼去，瓣瓣飞来落水轻。”“桃花流水钓鱼多，名利无心奈我何？钓得鱼儿都换酒，不愁无米且高歌。”
　　
　　雪樵和胡瓜，是故乡文坛的名宿，却常被乡人称之为两个老不正经，但谁都不能否定调侃与淡定的生活态度，使他们渡过了最艰难困苦的岁月，这其中人们的尊敬与钦佩，也都包含在这戏谑中了。好在文学从来就不是“正经”的，正经的，是哲学、是圣旨、是社论，与文学无关。这也就是说，我们的母语有着天然的文学性，我常为我生于斯、长于斯，而又爱好文学，感到幸甚。的确，通过这些年的写作，我觉得文学最后比拼的是母语，母语的丰富与深厚，是一个作家能走多远的重要基石，就如建房，地下埋得越深，房子建得越高。
　　
　　在《汨水文迹》里，奇驹兄刻意地将我们的文化传承，用隐约的“志书”的方式，作了个初步的梳理，让我们不但看到了物华天宝，更看到了人杰地灵。新散文也好、大散文也好、文化历史散文也罢，总围绕着故乡的江河湖泊、山峦村寨，认真地往纵深处挖掘，写出了他自已的特色。他的亲情散文，我喜欢的一篇是《外公的鹭鸶洞》，每每读到最后一段的文字，我都要掩卷叹息，他外公的那棵椒子树，牵扯着我的心思，总让我莫名想起空茫中的某个故人，这个人到底是谁？我却又认不清白，就如同我读到另一篇《远去的竹枝词》时，眼前浮现的那些采茶女子，她们柔灵的手指、她们清脆的歌喉、他们月夜的拥抱与流泪，无不拨动着我的心弦，让我怅惘空虚，欲说还休。
　　
　　地灵人杰，奇驹兄信手拈来，像油灯下补衣纳鞋的老妇人，一针一线，一字一句，装订的，是遗失了的珍本古籍，更牵动着游子对故乡的无尽思念哟。
　　
　　是为序
　　
　　（戴斌，1968年生于湖南平江，作家，现居深圳。作品散见于《人民文学》、《大家》、《江南》、《长城》、《小说界》等刊物。由花城出版社出版《我长得这么丑，我容易吗》等三部长篇小说。）
　　
　　烟雨又江南（自序）
　　
　　烟雨，似乎是江南的一个表象符号。
　　
　　寓所，这几日都笼罩在绵绵的烟雨中。我并不烦这样的天气，相反，我十分醉心于这水墨画般的景，烟雨中多的是咕嘟咕嘟直往枝杈上冒的花骨朵儿，多的是萌动的飞绪与爱意。
　　
　　蜗居状态下的意识，在这个萌动的季节，竟律动得十分活跃。
　　
　　清理书柜，在角落里翻出了一部未曾出版的中篇小说《小巷，雨潇潇》，因为题目合着这丝缎般的烟雨，我在书房的藤椅上宁静地坐下来，将小说又细细地读了一遍。
　　
　　故事，很俗套和平凡。无非是临街的小巷阁楼里，两个青涩的少男少女，缔结的一段青葱的爱情。少年的随家迁徙和政治折腾、隔膜，爱恋变成了一段遥遥无期的牵挂和守候。但寂寞的雨巷，承载着一场场的离别，注定要降临一次次的聚首。情感大起大落处，演绎的回归故事，以大团圆的结合而结束。
　　
　　我以一个遥远的看客和读者的心态，翻阅着这些散文诗化的文字，沉浸在如雨雾般忧郁的意境中，好久才回过神来。我自问：这是我写出的东西吗？
　　
　　在圈内，我的文字被冠以“老辣”，一些未曾谋面而神交日久的文友和读者，都认为我的年龄，早过了花甲之年。而在这样一个淅淅沥沥的雨日，一行行稚气未脱的文字和故作姿态的稚气的结构，使我惊异地见证了一次自已成长的脚印和历程。可以这么说，换在现在，我真的再也写不出这样有灵性的文字了！
　　
　　联想到前日读到郑板桥的一段文字，我不禁哑然失笑。
　　
　　“年三十至四十，气盛而学勤，阅前作，辄欲焚去；至四十五、六，便觉得前作好；至五十外，读一过，便大得意。”这完全符合我此时的心情，但为什么有这样的感受呢？郑老夫子一语中的，说到了我们彼此隐隐的痒处：“可知其心力日浅，学殖日退，忘已丑而信前，是其无成断断矣。”
　　
　　我正值四十五、六，随着时光熬出来的文字越来越多，想结集出版的愿望，愈来愈强烈。对于此前记录下的所思所感，我并不是一味的自恋和忘了自丑，我也知道有不少作品是“扯东补西，拖张拽李，拾古人之唾余”；更少有“标新领异、沉着痛快”之作，但毕竟这些“喋喋不休”之作，如同母亲孕育的孩子，尽管顽劣，也是自已的最爱。结成集子，也算是作一次较为全面的回顾总结罢了。
　　
　　从学生时代起，我的文字便时常见诸报端杂志。真要收集、编辑成书，竟发现东一篇，西一篇，散佚的十有三、四，这不能不说是一种遗憾。因此，所辑录的文章，无所谓作一次次筛选，我以前曾自编过一本《通讯纪实作品自选集》，本书在选稿的时候，便未曾收录那几十万字的通讯纪实作品。我想，本文集侧重于散文、随笔，也侧重于近些年的作品。
　　
　　全书所分章节，《小桥流水》用历史的视角，立体地展现此岸与彼岸的连结、纠结，江河的灵秀与河岸的风情；《故土地理》是家乡人文地理的行走；《仙境洞庭》尽情展示“八百里洞庭”的仙释文化资源；《狂傲天游》试图解读的是元朝有“小杜甫”之称的平江籍诗人胡天游的诗路历程；《静水深流》是我的亲情流露；《汨江文迹》则是自已在“蓝墨水上游”所思、所感，也试图通过这些文字，彰显这条文化江河流域的文化品格和风骨。
　　
　　记得在年前，我在寿草含芽、竹影青葱的“芥园”，与忘年挚友胡瓜先生，谈起新年结集出版的事情。谈论起书名与序言，一向狂放不羁的他，攀援木梯，从阁楼上找出线装版藏书《郑板桥全集》，并翻开卷四《家书》，一字一顿地将郑板桥于乾隆已巳年写的自序，念给我听：“板桥诗文，最不喜求人作叙。求之王公大人，既以借光为可耻；求之湖海名流，必至含讥带讪，遭其荼毒；而无可如何，总不如不叙为得也。”我理解先生的意图，其实我的书稿的序言，我早就想到了好友戴斌先生，他既非“王公大人”，亦非“湖海名流”，无光可借，亦自知不会“遭其荼毒”，有的只会是又一次文友间的切磋和帮助，亦如当年在故乡月夜中的激扬文字、指点江山一般。果然，我与好友戴斌谈起这个想法，便得到热情的响应，我十分感激呢。
　　
　　写作是很私人化的生活方式，我的写作并非为博得喝彩而为，而是为安妥自已的灵魂，在喧嚣中求一已之安宁。出版书籍，于已，就像整理书案和莳弄自已的花圃一般，寻常之事，随意最好，不要搞得那么庄重；于关注自已的人，则是一次最真诚也是最朴素的回报与感谢。面对亲友们充满爱心的检阅，我只能说，你们不要太认真。翻开她，认为有点趣味的，权且读读；认为触动了某根神经的，是你我心灵的一种感应，是前世修得的缘份；要是认为空话连篇，眼球快速飘过；如果觉得味同嚼蜡，大可以扔到门角或“糊窗糊壁，覆瓿覆盎而已”。
　　
　　“红入桃花嫩，春归柳叶新”。一夜酥雨，几丝微风，春风飘渡，江浦春涨，江色空蒙，草长莺飞，又是一年春天来了。静坐电脑前，轻敲键盘，竟文思泉涌，滔滔不绝。结束这段文字时，抬眼望，窗外原本阴沉的雨幕中，似乎增加了些许亮色。究其原因，可能是自我感觉上述文字，表达出了胸臆中想要表达的东西，境由心变罢了。看来，文字的魔力，真是神奇哟。
　　
　　最后说一句，希望大家多提宝贵意见。
　　是为序。
　　
　　与山水缠绵
　　
　　（后记）
　　
　　相对于我所居住的湘北小城来说，海洋，于我是特别陌生的。4月中旬，我来到海南，最后的终点站是三亚的“天涯海角”。
　　
　　按到古来的说法，人到了天涯海角，似乎到了世界的尽头。处身于此，心有所托也好，无所托也好；落泊而来也好，轻松之旅也好，天涯海角，无疑都掺杂了太多的人文感情因素。环顾左右，人们踏浪于微斜的海滩边缘，冲浪在“日月爱情岛”岛屿的碧波间，或忙乎着在雕刻有“天涯”、“海角”朱红大字的海边巨石前留影，我却牢记着导游的话，独自在细如面粉的白晃晃的海沙中，细心地寻觅着小石粒和贝壳。我要在这个倦鸟归林，夕阳西下的时候，于“世界的尽头”，将平生已经发生的，或行将发生的所有的不愉快和烦恼，通通抛向大海深处。
　　
　　我努力虔诚地践行着这个带着寓意的风俗，使劲地将石子抛得远远的，看着小石子悄无声息地在海天处划着弧线，急急斜射，瞬时插入深不见底的波涛间，我那声声“去吧！去吧！”的呼喊，也迅即淹没在大海的涛声里。做完这一切，我真的有一种如释重负感觉。其实我知道，这多少带有一些自欺欺人的意味，但我做了，也可以说我寄托了。我暂且安妥了平日浮躁于尘世中的心灵，有了片刻难得的安宁和释然。“心安便是家”，在这个旅途中，我找到了家的感觉。
　　
　　与山水缠绵、共融，在山水中安妥灵魂，这是我一直以来的精神追求。不论是在旅途，还是在家门口，我总是凝神屏气于目之所及的景致，总能发现风景中蕴藏着的另类的美丽。我用从先哲手中借来的慧眼，从每一块石头，每一滴水珠，每一缕炊烟中，读出丰富的表情；从每一方山水，每一处风景读出灵动着的或悲怆，或生动，或古韵，或浪漫的情致与故事。于是，我写下了一组组有关家国的文章，也陆续在报刊、杂志上发表。我文字构砌的风景，已不再是地理上风景，而变为了文化学概念上的风景。这种用历史视角进行的观察，更加温暖，更加厚重，更加有韵味。
　　
　　有一句话说得绝妙睿智：文章乃案头之山水，山水乃天地之文章。以案头山水来形容文章，于我本书中的篇章，是再确切不过的了。我醉心于家国的翳翳绿荫、粼粼碧水，更醉心于从山山水水中所发现的内蕴之美。感谢山丰水美、人文锦绣的家园给我充满温馨的抚慰，我对于家园的热爱，只能用这些热情奔放的词章来表达，来抒怀。而且这种放歌山水神秀的风格，还将在以后的深深岁月中继续着呢。
　　
　　有朋友在读过本书的初稿时，便感叹：“在经营地方题材方面，除了你，是前无古人的。”此言差矣，但我觉得，每一个人都要有一方自已固守的领地，对于写作者，首要的是找准自已立足的方位和努力的方向。在题材的定位上，我避重就轻，将笔触倾注在自已熟悉的这片土地上，倾注在汨罗江这条文化底蕴特别厚重的江流，倾注在地方文化研究上，尽管受认知条件和水平的限制，经营这片山水时，未必达到了预想的目的，但我努力了，率尔操觚，也终至聚沙若塔；所积文字，发表在报刊网络上，也能时时引起远方游子和父老乡亲们的共鸣。今天，我结集出版，为的是投桃报李，为着今后更多致力于发掘家乡文化底蕴的后来者，开疆辟土，作个先驱领跑者。我深信，家乡这片人文、历史资源丰富的灵山秀水，在大家的竭力推介下，定然声名远播，世界闻名。
　　
　　“为什么我的眼睛含着泪水，因为我对这土地爱的深沉。”诗人艾青的爱，也便是我的爱。
　　
　　在本书的编辑出版过程中，承蒙著名文化策划人、作家谭凤山先生无私的帮助；我的铁哥们——知名作家戴斌慨允为我作序；《消费日报》社的朱利为我精心编排书稿；《扬州晚报》社的美编沈江江万忙中为我设计封面；好友志伟、从飞、东清耐心细致地联络出版、校对，并提出了许多宝贵的意见；长寿镇政府和我的家人给予了大力支持。有了你们无私的爱，才有了呈现在大家面前的这本泛着油墨馨香的文集，在此，谨表示诚挚的谢意。
　　
　　喻奇驹
　　
　　二〇一〇年六月十五日

【责任编辑：可儿】