因为小时候,不由己的被父母抱着去看了一场戏,看到那戏台上唱戏的花里胡哨的面孔,我就被吓坏了。(只是被动的习惯了听家乡戏,同时也不由己地听听京剧。)从那以后我就不看戏了。长大后更是对戏不感兴趣。只是年龄再大些时,听得最多的是马连良的《空城计》,梅兰芳的《贵妃醉酒》,《宇宙锋》等,只是不习惯听那拉长的唱腔,后来才知道那才是京剧的精髓所在,正所谓的的“京腔、京韵”。随后又知道了那花胡瞭哨的面孔,也是京剧的主要元素:即脸谱,什么样的角色画什么样的脸谱:“红脸一般表示:忠诚耿直、热情吉祥忠勇侠义,多为正面角色。如关羽、姜维;黑脸表示豪爽粗暴、刚正不阿、勇猛甚至鲁莽;包拯、张飞、李逵;紫色表示老实忠厚、刚正威武、不媚权贵;黄色表示凶狠勇猛残暴,如宇文成都、典韦;蓝色或绿色表示桀傲不训、骁勇鲁莽、刚强爽快粗豪暴躁的人物;如窦尔敦马武等;白色表示奸诈多疑,如曹操、赵高等。粉红色表示年迈血衰;金银色表示庄严,多用于神仙圣人。 随后更深刻的了解了京剧,知道了京剧是我们的国粹。京剧是流传北京、河北、天津及全国大部分地区的一种戏曲剧种。京剧又称“皮黄”,由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材,它形成于北京,时间是在1840年前后,盛行于20世纪三、四十年代。现在它仍是具有世界级影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美,是近代中国汉族戏曲的代表。京剧起源于乾隆五十五年(1790年)四大徽班(三庆、四喜、和春、春台,来自四个地方的不同剧种徽剧、汉剧、昆曲、秦剧)的进京,于嘉庆、道光年间同来自湖北的汉调艺人合作,互相影响,逐渐接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法,并吸收了一些民间曲调、北京土语,逐渐融合发展。在表演艺术上广征博采吸取诸家剧种之长,创造了京剧这门独特的艺术。 到了二十世纪三四十年代,京剧“四大名旦”脱颖而出,是京剧走向鼎盛的重要标志。(梅兰芳以演《太真外传》,尚小云以演《摩登伽女》,程砚秋以演《红拂传》,荀慧生以演《丹青引》,荣获“四大名旦”)他们创造出各具特色的艺术风格,形成了梅兰芳的端庄典雅,尚小云的俏丽刚健,程砚秋的深沉委婉,荀慧生的娇昵柔媚“四大流派”,开创了京剧舞台上以旦为主的格局。武生杨小楼在继俞菊笙、杨月楼之后,将京剧武生表演艺术发展到新高度,被誉为“国剧宗师”、“武生泰斗”。老生中的余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良,20年代时称“四大须生”。同期的时慧宝、王凤卿、贯大元等也是生行中的优秀人才。30年代末,余、言、高先后退出舞台,马连良与谭富英、奚啸伯、杨宝森称之“四大须生”。 京剧讲究的是唱、念、做、打,手、眼、身、法、步”被称为“四功五法”。而念白是最难的,因而有“千斤念白四两唱”。之说。之后又知道京剧演员有“生、旦、净、末、丑”等角色,“生”又包括小生、穷生、武生老生、“旦”包括青衣、花旦、刀马旦、闺门旦、武旦、彩旦等;'净"包括大花脸、二花脸、黑头、铜锤花脸等;“丑”又分文丑武丑、老丑、方巾丑、茶衣丑等;随后的时间里从收音机里也逐渐熟悉了没有听过的京剧唱段:如《霸王别姬》(折子戏)、《白蛇传》、《定军山》、《贵妃醉酒》(旦角折子戏)、《失空斩》、《玉堂春》、《让徐州》、《搜孤救孤》、《文昭关》、《望江亭》、《辕门斩子》、《四郎探母》、《锁麟囊》、《群英会》、《借东风》、《宇宙锋》、《击鼓骂曹》、《女起解》、《武家坡》、《游龙戏凤.、《打渔杀家》、《将相和》、《凤还巢》、《文姬归汉》、《鸿门宴》、《三娘教子》、《铡美案》、《谢瑶环》、《八大锤》、《罗成叫关》、《西厢记》、《赵氏孤儿》、《打龙袍》、《四进士》、《秦香莲》、辕门射戟》《草船借箭》等。后又在每年的春节联欢晚会上也领略了于魁智、朱世慧、孟广禄、袁世海等不同角色的精彩唱段。当然永远都忘不了的是文革时的那些样板戏——革命现代京剧《白毛女》《海港》《沙家浜》《红灯记》《龙江颂》《杜鹃山》《智取威虎山》《奇袭白虎团》。忘不了作品中一个个典型的个性鲜明地人物形象:如足智多谋的地下党员阿庆嫂;在烈火中永生的共产党员洪常青;打不死的吴琼花;泰山上的一青松——郭建光;面对困难敢于自我牺牲勇往直前的杨子荣;不怕牢底坐穿的共产党员李玉和等等。 以前听说票友这个词,只想着是喜欢唱京剧的人的统称。随后方知,凡是会唱戏而不专业又从不收取报酬、不以唱戏为生的自娱自乐的戏曲爱好者都称为票友。如今我虽称不上票友,但我也喜爱上了戏曲,喜爱富有地方特色的家乡戏。更喜爱那余音绕梁的京腔、京韵、京味十足的京剧。 赞 (散文编辑:江南风) |