【导读】小女子作家的散文停滞不前的原因还有一些来自自身的影响。她们一直陶醉在当年一炮打响时的荣誉里，始终摘不下那副虚荣的面具。每天在掌声和鲜花中幸福，在虚荣里度日。

　　散文评论家说：优美的散文是作家心里流淌出的清泉，只要心灵的闸门一打开，清澈的泉水就会源源不断地从心里流淌出来，滋润大面积干涸的心田。散文家的作品是生活的写真，是不粉饰的美丽。而小说家的散文，不管写的多么动人，总摆脱不了编故事的痕迹。
　　
　　而小女子作家的散文，常常带着浓浓的香粉和花露水的味道，出现在报纸的副刊。她们象坐台的小姐一样，一坐就是半年或一年。在宝贵的版面上，她们大量地复制自己，用涂满香水的文字，诱惑稚气清纯的读者。一事一议，一个小故事讲一个小道理，象电视台的菊萍阿姨给小朋友讲故事，那直白、肤浅的哲理，绘声绘色地娓娓诉说，津津有味地自我陶醉。这种传教士一样的重复复制，其实是对读者的一种欺骗一种伤害，对初学写作者更是一种诱惑和误导。
　　
　　她们千八百字象豆腐块一样的文字，就象北方做小买卖的从南方购买的布头，每块都很鲜艳。在市场上销售，常常吸引一些会过日子而且喜欢虚荣打扮的家庭妇女。说的不好听的话就象广告上女人的卫生巾和护垫，不管怎么华丽，效果有多好，但功能是一样的。用完了到处乱扔。这些作品的出台上市，不仅工艺落后，手法简单。而且粗织乱造，重复复制的痕迹更加明显。但很廉价地被一些小报的副刊购买，然后再出售给读者。
　　
　　这些虚荣心极强，表现欲极高的小女子散文作家，应该清醒一点，学习学习人家散文大家的风范和气度。一家晚报的副刊上有一位栏目作家连续写了“河流、天空、田野”和“关爱、良心、责任”等随笔，其内容的核心就是倡导人们保护环境，人的道德的提升。在写作手法上“天空”是“河流”的翻版，“田野”是“河流”的复制，只是在写作手法上采用了倒叙、插叙和对比的陈旧手段。譬如：《童年的小河》“小的时候，家乡的南面有一条清澈的小河，河水清澈见底，鱼虾在水里自由地游来游去，我在河里捕鱼捉虾，渴了掬一捧河水就喝，或象《南征北战》里的小胖子嘴对着河水饮喝，“啊，又喝到家乡的水了”！然而，事过境迁，河的两岸成了城里的垃圾场，白色的垃圾挂满枝头，象招魂的幡和投降的旗，让人心寒……文笔流畅，题目优美，道理肤浅，要是一个中学生的作文，应该给高分，但一个作家写出这样小儿科的“大作”真让人不敢恭维。再看下一篇《天空的遐想》，“有一天孩子问妈妈，老师让我们写白云，可天空看不见白云怎么写呀，于是，妈妈让孩子想象，突然，天空飘来白色的物体，但不是白云，是白色的塑料袋……”作家对环境的关注采取孩子与妈妈的对话来唤起人们的环保意识，这真是用心良苦啊。可一个作家的视野应该更开阔，看问题更刁钻，对现实的描写应该是虚幻的真实而不是真实的虚幻。华丽的辞藻只能构建虚伪的殿堂，只有朴素的文字砖瓦才能建造坚实的生活居所。
　　
　　再说说副刊的编辑，这些“大作”的出笼与他们的传销有很大关系。有一市级小报的编辑就是读这些文章起家的。他也是写这样的文章走进报社的。他的文本，他的阅读还停留在琼瑶、席慕蓉作品和小女子散文的水平档次上。
　　
　　这些小女子作家与小报的编辑在某种成度构成了一种销售渠道，一个生产一个销售，这种关系在某种程度又构成了诱惑误导读者的作用。
　　
　　在近几年散文热的氛围中，出现了很多散文大家和好的作品，象余秋雨的学者散文，周涛的民族根源厚重的散文，以及祝勇、余华、黑陶、敬文东、瘦谷等作家的散文大作，读后久久不忘。
　　
　　随着散文热的狂潮起伏，许多大作家，许多学者也纷纷加入了散文的队伍并放弃了长篇巨著的写作。这使他们变得更加轻松，在散文的长河里，如鱼得水。很多大作家在报纸和杂志上开辟了作家专栏。他们短平快的作品，成了读者每口不可缺少的精神快餐。他们的名气比写小说威望更大。他们的名字在读者心中，越来越响。一年半载一部文集就畅销火热。这种随时代转轨的写作，使他们更加名利双收。
　　
　　在这种快节凑象电脑刷新一样飞快的时代，在这种阳光、温度、湿度、养份充足的条件下，一批适应能力极强人，很快找到了自己生存生长的环境和土壤，他们的诞生也给本来年年欠收的文学田地，增加了可观的收成。同时，也给枯黄的文坛增加一茬新鲜的碧绿。
　　
　　当然，农民每年收获的粮食，不完全是颗粒饱满的种子。乾瘪的、不成熟的，被自然灾害损伤的，被各种昆虫侵蚀的，仍然在粮仓里填充着空间，在粮食的队伍里充当分母。
　　
　　一些小女子作家，凭着她们性别的优势，粉饰刷新的姿态和速度，常常在鲜花和掌声中享受幸福。在报纸副刊开辟专栏，成了她们炫耀的场所和最大的满足。
　　
　　当年的汪国真大量的、肤浅的、幼稚的、象白开水一样的汉字引分排列，不仅影响、误导了一大批青年读者，而且，使一些中学生和青年作者误认为这就是诗了。同样如此，报纸上的小女子作家的作品象精美名片一样大量地赠送，对读者同样起到了一种诱惑误导作用。她们的作品不但没有起到提高读者的鉴赏能力的作用，而且起到了降低读者写作水平和阅读水平的标准。许多年轻读者和作者也模仿她们的写作手法和风格，结果都遭到了失败。有的询问这是什么原因，其实问题很明确，关键是你们没有名气，如果你们名气大于她们了，你们就写在擦屁股纸上的文字也能发表在最醒目的版面上。可惜，你们还不具备那种“实力”。还得好好下功夫。
　　
　　小女子作家的散文停滞不前的原因还有一些来自自身的影响。她们一直陶醉在当年一炮打响时的荣誉里，始终摘不下那副虚荣的面具。每天在掌声和鲜花中幸福，在虚荣里度日。因此，束缚了她们飞翔的翅膀。另一方面是来自报刊编辑的约稿的压力，签约的稿子必须按时完成，这就造成了文字的凑数，内容肤浅的文章一篇篇出笼。像豆腐片一样一沓沓的出售。尽管销售了很多，收入颇丰，但降低了自己的威望和名气。
　　
　　我曾经用过一个很不恰当的比喻，对那些产量极高每天象出产品一样作家说，有的作家每天都在怀孕，每天都在分娩，每天生出大量的弱智婴儿或小儿麻痹症一样的作品，这样的繁殖，成活率和健康率是很低的，不如象冠军母亲一辈子就生一个冠军。百米冠军，举重冠军，游泳冠军，乒乓冠军，体操冠军……不要这么多的冠军，就生一个冠军就足够幸福一生了。唐代诗人张若虚一生只写了几首诗，而他的《春江花月夜》至今还朗朗上口几代人。
　　
　　当代音乐家陈钢、何占豪一辈子就写了一部《梁祝》。但是，在中国的音乐殿堂每天都在演奏和放飞蝴蝶的灵魂。
　　
　　作品不在多少，篇幅不在长短，关键在精。刘禹锡说：“山不在高，有仙则名，水不在深，有龙则灵。”
　　大量的复制，反复地重复，与脱了衣服穿上和穿上再脱了有什么区别，只是一个程序问题。
　　
　　纵观当代散文，热火朝天。散文刊物质量上乘的天津的《散文》，陕西的《美文》，以及《中华散文》、《散文百家》都很少看到小女子作家的散文。偶尔看到，也只是充添版面而已。
　　
　　而几家散文论坛更加活跃，大散文、原散文和新散文，论坛刷新飞快，作品质量极高，作家水平出类拔萃。全国一大批知名作家纷纷登陆，他们的作品一露脸同样被刷新，这里没有栏目作家，这里水平界限分明，不好的作品不管是谁写的同样被评得一文不值。而小女子作家却从不登陆论坛。她们的虚荣面孔怕被挂在上面下不来。我想她们也会浏览论坛的，但是她们很自知之明，不敢在这里出售她们的产品，只能在小报的副刊自由市场出售自己的芳香唇印。摘掉虚荣的面具吧，露出你的原版面孔，人们会感到你更加漂亮更加美丽。

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