初识晏几道，是从那首著名的《临江仙》开始的：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。”心里想，有着这样深切细致、温婉幽微、绵密清丽的情感，有着轻拈小小旧时场景便成美好意象，点化前人成句却能出新出奇的笔力的人，究竟会是怎样的一个男人？盼望着在心掠过那些字字句句、平平仄仄、起起伏伏时，眼前会浮现出一个历经千年的风霜雪雨，却依然深沉如斯、执著如斯、浪漫如斯的情圣形象。他会是什么样？深情而蓄了忧郁的眼神，清癯的面容，稀疏而悬挂了诗意的胡须，落拓不羁、放浪形骸的姿态？

        晏几道，北宋词人，是那个写出“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的北宋太平宰相晏殊的幼子。与其父不同的是，他没能过上几天富贵闲人的生活，十八岁即丧父，家道中落，一生仕途不畅，只做过一些小官，特殊的生活遭际与情感历程，让他写出了许多为后人所称道与研习的深情绵邈的词。

        在他的词集《小山词》中，描写恋情的词，数量占了十之七八，其中就屡屡写到他与莲、鸿、蘋、云四位歌妓的交往。深深的怀念,无限的怅惘,满腹的凄清,不尽的哀伤，古往今来，打动过多少痴男怨女，并因之导演出无数爱情悲喜剧。

        我们不妨来探究一下晏几道的作品以爱情为主色调的原因：

        首先，是个性心理方面的原因。出生于官宦之家、小时候倍受关爱，又受到众多言情诗词影响的晏几道天生多情，甚至达到了有些痴的地步。不惟对爱情，就是对友情，他也一样十分看重。然而他歌咏得最多的还是爱，缠绵悱恻、梦魂相系的爱。

        其次，是个人命运的变迁，让他把爱作为唯一的寄情处。这个太平宰相的小儿子，锦衣玉食、宝马雕车的日子也是过了的，可是随着十八岁那年父亲的逝去，家道衰落，加之他生性孤高，不愿意为功名利禄去依傍贵人，因而生活每况愈下，沉沦下僚。他的大量写爱情的感伤词都是抚今追昔之作，正如他在其《乐府补亡》(即《小山词》自序)中所言，“考其篇中所记悲欢合离之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光阴之易迁，叹境缘之无实也！”身世之怨，不能形诸现实之叹，都化作对恋情易逝、佳人难留的感伤与幽怨。

         再次，从已有的资料看，晏几道在家庭中似乎是缺少爱情与沟通的。他不像苏东坡，有温馨浪漫、感天动地的爱情生活，有热爱他、仰慕他、在他最落魄的时候也至死不渝追随他的女子。有则故事可证：晏几道家中藏书很多，每次搬移都很麻烦，他妻子很烦，说：“简直就象乞丐搬漆碗一样，还当作宝贝！”晏几道为此写了《戏作示内》，其中有：“愿君同此器，珍重到霜毛”的句子，虽然晏几道的诗句体现了一个男人应有的宽宏与风趣，但世人还是从中看出了其妻对他的不够理解与体谅。也难怪，贫贱夫妻百事哀。他因此更是把情放在怀想过去的繁华美景与温馨欢爱场面上了。

          在言情诗词中抒发对歌伎的欣赏与爱恋，这也体现了鲜明的时代特征。北宋中期尤其是仁宗一朝，“中原息兵，汴京繁富，歌台舞席，竞赌新声”，文人雅士们与歌伎间有着很深很密切的交往。最著名的当数柳永、周邦彦了。他们为歌伎填词——用我们今天的时髦话儿来说是度身定做音乐材料；与歌伎饮酒唱和，快乐游戏。然而却从酣梦与酒醉中醒来后写出一首首感时伤怀，追忆欢乐时光，叹青春易逝，红颜不再，爱无处寻的词。那份凄迷的爱、哀婉的情、幽怨的调，感动着他们自己，也千百年来打动着无数善感的人。

        后，以我之想法，这也是晏几道赌气而为之。既然仁途不通达，又不愿意依傍权贵哪怕是父亲的旧交和部下，那晏几道就干脆断了通过致仕而扬名的想法，专心填他的词，而且填词绝不涉及政治，只关风月。相较那些抒发豪情的“主旋律”词与写景状物词，爱情更能唤起人们广泛的共鸣，温柔的向往。

        在艺术上，晏几道的词吸取了温庭筠、李煜以及他父亲等词人的表现手法而又有着自己鲜明的特色，将小令推向了高峰。其主要点：

善于运用简约的笔触，勾勒出立体的、鲜明生动的人物形象。正因为笔下人物的多情可爱，才使得那份带着幽幽哀伤的眷恋更加真实感人。写初见小蘋时，她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”(《临江仙》)，一个羞涩的、楚楚动人的歌女形象跃然纸上。再如写她与一个女子“穿针楼上曾逢”，那女子“靓妆眉沁绿，羞脸粉生红”（《临江仙》），何其娇羞可爱的形象！这样的可人儿和那份心动的时刻再也不见，教人如何不怅惘？
选取生活中最富于表现力的动人细节，深婉曲折地抒写自己的情意。“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”（《蝶恋花》），在这里，红烛被拟人化了，成了善解人意的女郎，在寒夜里枉自替多情的人儿流泪。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中” （《鹧鸪天》）。今夜里把银灯照了又照，还是担心这相逢是在梦里。那份让人不敢确信的久别重逢的喜悦很是感染人。

        常常通过梦境、酒醉等等抒写怀人的凄清，梦醒的惆怅，身世飘零的悲戚，永失情爱的伤痛。如：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。”（《蝶恋花》）。“酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。”（《临江仙》）。“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！”（《阮郎归》）。有心人做了一个统计，260首小山词，关于梦的词汇有60余个，酒字出现55次，醉字出现48次。梦醉里相依，酒醒时相离，这份迷离惝恍的情，极易唤起人们的审美联想与情感共鸣。

        通过遥想的方式，选取凄迷动人的景物来烘托悲凉哀怨之情。“别来楼外垂杨缕，几换青春。倦客红尘，长记楼中粉泪人。”（《采桑子》），那寄寓了古人太多离情别绪的杨柳，已是屡换装颜，无奈红尘中的倦客却不能回，只得长想着妆楼中流着粉泪的佳人，心思凄迷，无限哀婉。“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。”（《木兰花》），无情的春风，萎谢满地的娇艳花儿，掩不住春残花落愁绪的高楼和帘影,这些景致，年年相看，又怎不让人年年心伤？ 赞 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(散文编辑：江南风)