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延河是黄河的一条支流，是延安的第二条大河，也是陕北的第二条大河，被誉为“中国革命母亲河”，中国西北作家群就以这条河定名了《延河》杂志，就如同延河水一样连绵不断，源远流长。著名作家贾平凹又发起，依托《延河》这一老牌子的号召力，每年编一套年选性的文学书系。偶逛书店，一本装帧精美的2010-2011《延河》名家推荐书系《散文随笔选》就已经打动了我的心，再一看是我仰慕的作家贾平凹任主编并作序，更使我喜上眉头，我在封底看到贾平凹写的一段话：“我们这个时代太快了，太物质了，这给文学的存活和提升造成了大障碍，因为文学是需要时间和空间反复沉淀过滤的，需要不断地挤掉一些水分和杂质予以还原。中国太大了，西北从时空上作为这一格局的一个高地，西安作为这一高地的桥头堡，单就文学来说，眼里心里也应该有自己的风云。”我一边思索着导语式的语言，一边急切地打开书，在正文的前头，独创地编写了“名家推荐语录”，更抓住了我的眼球，我便毫不吝啬地购买了它，几天就把它读完，那种感受就像品尝了一道道精神大餐，使我回味无穷，受益匪浅。
在“名家推荐语录”里，编写的是座谈发言式的语言，犹如名家就在身边，他们铿锵有力的声音回响在耳畔。你听，当代著名作家、散文家刘亮程开了头炮，他说：“那些从古至今的优秀散文也一直在教中国人说话和思想。去听一听那些街市村巷里人们聊天，全是散文式的。录下来就是散文，不可能是诗和小说。我们的民间话语方式是散文式的，还有那些个人博客里浩如烟海的散文体书写。在这样一个全民写作的散文大国，衡量散文成就就只能看散文集，得有一个数量标准。散文成集，作家的优劣便暴露无遗。有的散文，看一段还上眼，看一篇就败兴。有的作家单篇可读，结集不忍卒读。”说得多好啊！这不正是当下散文界的现实吗？这不正是我们所需要反思和改进的吗？
接下来，著名作家、批评家、中国作协创研部副主任彭学明形象地说：“散文不是码字。码出来的字，不叫散文，叫废品。遗憾的是，我们很多人以为诗歌、小说和报告文学装不下的字，就是散文。散文是有血缘的。有自己独到的基因、独到的DNA，谁也无法替代。并不是只要是字，就可以跟散文认亲戚，成为散文。散文，是需要DNA亲子鉴定的。”接着，他又形象地比喻：“散文是文学的兼容器。有诗歌的韵律，但不需要押韵；有小说的情节，但不是只讲故事；有报告文学的真实，但可以虚实相间。散文包容了诗歌、小说和报告文学的全部精髓。”听起来多么精彩，这不正是我们在散文写作中所需要的吗？
再听一听著名编辑家、《散文选刊》主编葛一敏是怎么说的：“记得刚刚结束的‘中原作家群论坛’上，作家们有一个朴素而传统的宣言坚守与突破。沉着的践行，不懈的坚守，通过创新谋取发展，勇敢超越寻求突破，以其敏感的触角、敏锐的把握，站在社会时代文化思潮的前沿。我们时代的散文需要葆有这样的情怀，需要为此而耕耘不止。”这恰好说明了我们当下的散文需要时代感，需要彰显出当今时代情怀。
著名编辑家、《散文》杂志主编汪惠仁也打开了话匣子，颇有见地地说：“成就写作者的因素，外部世界的自然不可忽视，我却常把他们看做是天生的一群：他们迷恋表达，在观念上不甘庸常。不错，他们的身体关联着家与国；但在另一层意义上，他们�旅途粘商斓�自然之子、良心之子。”这不正是对默默无闻的散文写作者的鼓励和褒奖吗?
最后，著名散文家、陕西师范大学文学教授、博士生导师朱鸿从另一个角度发了言：“目前的散文不怎么让人欣喜，更难使人敬重。大国小气，巨龙无瞳，遂乏灵光。虽然革命的文学已经没有人提倡了，但其概念化、脸谱化的余风仍有延续，只不过是暗暗转化为一种更隐蔽的功利型趣味，无法回归美的创造。中国作家似乎已经习惯了一顶滑稽的帽子，其心事重重的步态让人想到茫然而自负的蜗牛。蜗牛的冒壳产生安全感，但它也因此失目、失聪，入居幽冥。”这是反观当下散文写作的一种惰性，中肯的语言当引起人们深深的反思。
名家真诚的话语敲开了我的心扉，也把我引领到了散文随笔的“百花园”，这里已是百花盛开，五彩缤纷，让人目不暇接，流连忘返。盛开的最鲜艳之“花”非贾平凹的《一块土地》莫属，通过太爷四代经营的十八亩地，揭示了一代代农民对土地的情感，也反映出在以金钱为衡量标准的当今社会，农民的短视行为，只看到近前，看不到长远，看不到土地的真正价值所在。当我读着“第一书记”沈浩的女儿沈王一写的《爸爸，我想对您说......》，联想到我看到的电影《第一书记》沈王一泪流满面的镜头，读着读着，我就流泪了，这是沈王一流着泪写就的，她说：“亲爱的爸爸：我是你的心肝宝贝汪汪。快过年了，汪汪想爸爸了......。爸爸，你走的那天，你的汪汪都哭疯了。汪汪不信你走了，捧着你冰冷的脸拼命地亲啊......爸爸呀，你真的舍下你的汪汪走了......。这是一个十五岁小女孩写给爸爸的告慰信，不知留下了多少离别辛酸泪，字里行间浸透着女儿想念爸爸的泪水。
当我擦干泪水，又来到了长江口的芦苇荡，品读着著名作家张守仁写的《长江口的芦苇荡》，作者亲力亲为，站立在岸地，“是江水的终点，也是海水的起点”，在这个特殊的地方，极目远眺，眼前的情景，波澜壮阔，触景生情，作者追忆起了他的童年往事，想起了芦苇给他的童年生活带来了那么多的乐趣。接着，作者又怀着思乡之情，道出了一句“阔别故土数十载，家乡的人、路、河、桥、镇变得我都认不出来了。”表达了作者对家乡故土多么多么啊！
读着《匿名者》，让我认识了另一个塞壬，这是一个著名的青年作者，我过去读过她的大量作品，从来没有产生过这么深的印象，更没有被这么打动过，透过《匿名者》，我看到了一个在广东漂泊九年的塞壬，看到了一个真实的、活生生的塞壬，坦坦荡荡，无遮无掩，是那么逼真，更使我看到了一大批打工者的现实生活，作者借自己的漂泊生活，让人们看到了漂泊生活的各色人，不失为一篇弥漫着生活气息的佳作。
我一边读着，一边思考着，不觉就到了著名作家徐刚写的《江河八卷》，作者从江河的源头、坠落、初潮、道路、水土、支流、秘密、赞美等八个层面，娓娓道来，阐述了江河的演变过程。最后，作者发出了感叹：“人啊，你要赞美水！江河的流动是美与生命力的流动。人啊，你要赞美水！想象我们身上的一个个细胞连接到宇宙，在水循环中往复无穷的生命故事，水啊水，你的神圣总能感觉而秘密永恒。”
品读着刘亮程《乡村是我们的老家》，我思绪万千，感慨万端，这是一个在大西北土生、土居、土长的人，我曾经读过他的《最后一个村庄》，就是这位以写农民、乡村见长的作家，成为中国二十世纪最后一位散文家。作者在本文里，从乡村、农村、村庄、房子、家、新农村之家、弯曲的乡土路、农民、故乡等九个方面写起，以层层递进的方式，深入浅出地写出了中国农民的真实生活。
我还拜读了《大哥是怎样做成的》，作者老冀以深邃的眼光和广阔的视角，客观地评判了《水浒传》里一号人物宋江，并说：“宋江是梁山泊一百零八条好汉中间最有城府、思想最为复杂的一个”，让读者透彻地了解了一个真正的宋江。
我还拜读了韩少功的《重说道德》、池莉的《一朵叫紫荆的玫瑰》、陈忠实的《毛乌素沙漠的月亮》、莫言的《当众人都哭时，应该允许有的人不哭》、彭学明的《临海春色》等，都从各个不同角度折射出了散文随笔创作的闪光点，成为散文随笔创作的灯塔，照亮我们的前程。
乔显德
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(散文编辑：江南风) |
