李清照号易安居士。南宋杰出女词人，齐州章丘人（现济南章丘）。为婉约词派代表人物，代表作为《声声慢》《如梦令》《醉花阴》，收录于《涑玉词》辑中。其父为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据学家。南宋初，丈夫病死，清照遂流离于越州、杭州一带。她的那首绝唱《声声慢》就创作于此时，是一位在诗、词、文、赋上都有杰出成就的作家。
　　所作词，前期多写其悠闲甜蜜的生活，后期多写其多悲的身世。情调感伤，有的作品流露出对中原的怀念，形式上善用白描的手法，自辟途径，语言清丽，论词强调切律，崇尚典雅情致，并提出“别出一格”之说，反对以作诗文之法作词。
　　李清照似的早期作品善于写伤春，怨别和闺阁生活的题材，用以表现女词人多情善感的个性。
　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
　　兴尽晚回舟，误入藕花深处。
　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
　　——《如梦令•常记溪亭日暮》
　　
　　李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今不过四五十首，但却“无一首不工”，为“词家一大宗矣”。
　　酩酊大醉之后，“晚”便成为全词的字眼。因为“晚”，才会心情烦躁；因为天色已“晚”，才会担心回家会被丈夫责骂。在酒精的麻醉下，一系列的高潮成为全词生命力。从“误入藕花深处”，再到“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，女词人细腻生动的语言，给全词勾画出欢乐的气氛。读者似乎沉醉在诗中，为那醉了的女子担心，余意未觉之际，才发觉自己被骗了。
　　
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
　　
　　莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　——《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》
　　
　　在李清照后期的作品里，不难看出其词句中所反映的社会背景。
　　然而全词开篇的一个“愁”字，让人忽焉想起，此刻身处在爱情温床里的李清照，依然走过人生的大半美好时光。随后的词也将陷入一股股浓重的哀愁。如永昼的云烟，弥漫在漫山遍野。而这，似乎是在所难免的。
　　这首《醉花阴》是作者婚后所作，抒发的是重阳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚，惹得赵明诚比试之心大起，遂三夜未眠，作词数阕，然终未胜过清照写的这首《醉花阴》。
　　
　　生当作人杰，死亦为鬼雄。
　　至今思项羽，不肯过江东。
　　——《夏日绝句》
　　然而或许是出生于北宋由盛转衰的时期，面对北部的异族部落的连年侵扰，以及当朝对于主站派的排斥，在公元1127年，北方女真族（金)攻破了汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫妇也随难民流落江南。飘流异地，多年搜集来的金石字画丧失殆尽，给她带来沉痛的打击和极大的痛苦。后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。那一年，赵明诚被任命为建康知府，在一次城中叛乱中，赵明诚缒城逃跑，使得李清照对其心灰意冷，并于第二年逃亡江西途中，行至乌江时写下有名的《夏日绝句》。
　　李清照佩服项羽的精神。同样是失败者，同样背靠大江，项羽想的是壮烈战死，赵构想的却是苟且偷生。在诗的开始就鲜明表明了人身的去向：人活着就要作人中豪杰，为国家设立功立业；即使死也要为国捐躯，成为鬼中英雄。爱国激情，溢于言表。
　　李清照和许多爱国人士一样，对南宋政权的现状不满和失望。她所盼望着有忠勇之士横刀立马，抵御强掳，收复国土，重整山河。
　　公元1127年，北宋王朝。宋钦宗靖康二年，大金北犯，先后掳走当朝皇帝宋徽宗，宋钦宗。中原的唯一统治权力中心面临交接危机。
　　随后赵构在江苏临安发动靖康之变，北宋灭亡，新建立的南宋代替北宋。
　　在金军的几次南下的大规模军事举动的背景下，大批流民纷纷南迁。
　　这其中的一个女子也在南流途中。
　　多年之后，在面临丧夫之痛，遇人不淑的人生之中，曾经貌美的女子，在某个黄昏，某个秋后的平静的日子里，忽然发现梳妆镜前的这个女子，竟然不是自己了！
　　她无法相信，这个对面的人竟然就是曾经的李清照！
　　这哪里还是自己嘛，分明就是一个写满沧桑的老妇。她在嘴角嘟囔者，突突的又是一惊，我怎么会变成今天这个模样？
　　“尘满面，鬓如霜”。
　　说的是人生，想的也只是一种过去。年轮深处，沧桑数载已弹指。
　　哀嗟之声唯是。
　　然而这个曾经的大家闺秀，怎么可以这般叹息呢？
　　姑且不管吧，都已经是过往，说什么也没人在意了。
　　然而似乎回首处，只有一些零碎的东西：一首小词，一个男人，以及一些欢笑。
　　深秋的黄，只有眼前的簌簌飘落的梧桐，以及窗外的黄花。
　　“人比黄花瘦”。
　　那竟是一种绝妙的景色。可是，那词丽的女子又在哪里呢？
　　时光荏苒再三，那吟唱的女子又在哪里？
　　那些和着绵密的柔情又在哪里？
　　
　　（二）唯不过那首《声声慢》
　　女子的咿哑，抵不住的寒。
　　悲凉与人生的空虚里，女子禁不住脑海翻滚的波涛。迅笔写下的九十七字的绝唱：
　　寻寻觅觅，冷泠清清，
　　
　　凄凄惨惨戚戚。
　　乍暖还寒时候，最难将息。
　　三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？
　　雁过也，最伤心，却是旧时相识。
　　守着窗儿，独自怎生得黑？
　　梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
　　这次第，怎一个愁字了得？
　　
　　文人最大的癖好就是将方块字熔进时间，熔进空间，甚而熔进灵魂。。然而那些火花似的东西，如果能够写进历史黄页里，死后有人能够读到并且感到了其中的超时空的搬移，那样子所带来的成就，或许这老妪最后的荣耀，不是么？
　　那梳妆台前低喃的女子是李清照，而九十七字的词成就了易安词词风的璀璨。
　　一个文人能够达到一种“风”，或许，这种至高的赞誉在一个女子看来，也不及赵明诚的一点点疼爱，然而，在宋词曲目里，能见到《声声慢》，默然读之，那感觉真比一块棒棒糖来的甜蜜。（可前提是，必须要有人送，呵呵！）
　　一首〉《声声慢》，人生的大悲恸，沧桑数载，婚姻离散，颠沛流离的后半生。在词方面已经有过多的光环与荣耀的李清照，在面对时间的结局上，是否只是一声声嗟叹，止不住的惘然，一句句轻然，弹指的命运，又或者是死和生的长篇论断呢？
　　当然，李清照是女子。于是在过多关注她的诗词创作的同时，也在思考一种小女子的无畏与轻然面对人生结束的思考。
　　历史总给人留下种种可能，而一个怎一个“愁”字了得却让我们认识了这个词人身为女人的最后想法。
　　从李煜的“剪不断，理还乱，是离愁”，到李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清”之后的长叹——”怎一个愁字了得？”，我们发现原来“愁”的定义可以那么浓，那么深，那么浓重。
　　当时光远去，女子的背影远去，