【一.艰难时世.5.星期日摄影师】
　　
　　在大同那些年，周志淳还开天辟地地做了一件大事：为了解决贫困，为了自己的家，他要做星期日摄影师，给人有偿照相！他觉得，做为一个男人，就是要在关键时刻挺身而出，天塌下来，有自己顶着！
　　
　　他找出了自己的照相机，又用三合板赶制了大鲤鱼、小白兔等背景道具。星期天约上一个同事，朝着农村出发了。
　　
　　当时农村改革初见成效，一部分农民先富了起来，但文化生活匮乏，不少人想在家里以电视机等家用电器为背景或是骑在摩托车上留个影。市场呼唤为农村服务的“摄影师”。
　　
　　他肩背照相机，手拿打狗棍（农村狗多，而且咬人的狗不叫唤），带着用车床灯改制的辅助光源。他的助手手提儿童三轮车，肩背各种背景、道具。他们一路吆喝着“找响——细响”、“找响——细响”（当地口音，即“照相——洗相”），走村串户，招揽生意。他的做法是本周日照相，下个周日送照片；如果顾客满意，一份交8角钱（一张底片两张照片）；如果顾客不满意，就算自己尽义务了。
　　
　　当时他迷上摄影已有十多年了，还在宁夏生产建设兵团1团政治处当过宣传干事，摄影角度、用光技巧、画面结构、暗房操作等都有一定的基础。照相机、显影罐、定影罐、曝光箱、放大机、裁纸刀、上光板——摄影的十八般兵器，他是样样齐备，比较专业。
　　
　　他很会安慰自己：按当时的处境，一般人也许会认为他是事出无奈，寻找生计，第二次“上山下乡”。但是他是个乐天派。他换个角度这么想：我是代表广大已返城的北京知识青年，用我们的文化知识为工农兵服务来了。想到这一点，他的心里平衡了，服务也主动多了。
　　
　　人像摄影在于要抓取“决定性瞬间”。正像达·芬奇所说“‘窥伺’大自然和人的美，要抓住它们的美最充分地显现出来的瞬间时刻观察它们”。照相时，他认真地选取角度，室内摄影还通过自制的光源充分运用正光、侧光、逆光、侧逆光等种种光线。注意因人而异，老人照相突出表现平和慈祥，年轻人注重显示朝气蓬勃，儿童则力求表现天真烂漫，就这样不断钻研，精益求精，很快取得了意想不到的效果。
　　
　　不少地方他第一次去，人们将信将疑，好在是“交片结账”，一些“敢于第一个吃螃蟹的人”大着胆子照了。下个周日他来送照片时，照片就成了无言的广告，人们一传十、十传百，十里八村地赶来找“北京来的师傅”，他的生意还不错呢！
　　
　　后来他又“与时俱进”，从单纯照相发展到翻拍、放大，从黑白像到彩色像（当时还没有彩卷，由他的夫人王春萍手工着色——她从小喜欢美术，曾在北京市少年宫获过奖）。尤其是充分发挥他的暗房技术，通过后期制作，拍出了很多造型各异、新颖独特的作品。很多时候看到人们拿到照片后，你争我抢、兴高采烈的样子，他觉得自己达到了一个新的境界：一种从来没有过的与工农兵如此贴近的感觉！
　　
　　那几个月，农村他去过云岗村、麻村、校尉屯村、竹林寺村、张寺密村、水泊寺村等，煤矿他去过青瓷窑矿、晋华宫矿等，还去过御河桥守桥部队等军事单位。深入工矿、农村、部队，使他深深感受到老百姓的疾苦，也看到了改革开放初期基层开始的可喜变化，感受到共和国脉搏的跳动。
　　
　　“关键时刻挺身而出，天塌下来，有我顶着”，也成为了他的精神财富！
　　
　　在这些日子里，他还第一次有了经商意识：他从商店里5分钱一个买来的气球，顺路带到农村、带到矿上，一个就可以卖1毛钱呢！