【导读】：我写的散文，有些句子华丽，但不是刻意，那样来表达，是造句子的快乐，如果老写那种亲切自然朴素的句子，这让我感觉象每天吃咸鱼一样会厌倦。所以，我觉得写作从平民角度说，就是为了一种宣泄或者好玩，希望能被人理解和欣赏。　

 　和一位文友聊天，对我触动很大。她看了我的文字，说我最好还是写散文。不过我是多么想写好小说啊。她对我《最可怜的是人心》做出评价：人物性格太简单。但一篇三千字的小说，人物性格能写到多复杂？诚然，人性是复杂，把人物的性格写活，需要昭示他内心的轮廓，不然就流于表面。她说，文学创作是很难的，老师教不会，靠自己摸索。我很认同，当我写了一篇又一篇，从量变到质变，才一点点懂句子构造的奥妙，才有些准确的理解复句，可见这方面我的天分还是太少。
　　
　　她读了我的《真正的文学》，给我一句话是：要把自己看成很渺小，非常渺小，要低到尘埃里才能开出花来。她这样说的原因，是不是我的这篇文字中充满了傲慢？但我觉得自己写的很真诚，也没在写的时候把别人的文字看成是垃圾，但为什么她这样说呢？或许我说出了一些观点，太着重了观点，好象我是真理代言人，有骄傲的成分，但如果不把这些观点说出来，又不符合我为人直率的性格，这种性格确实遭到了很多人的厌恶甚至暗枪。我越来越觉得，即使你把你的思想说的再正确，或者就是绝对的真理，别人只不过一掠而过，当成是一阵风或一个屁而已，所以我觉得好多人孤独的原因是如此，无法被人理解，也无法理解别人。
　　
　　她说，写小说的秘诀就在于写自己熟悉的而别人陌生的事，象张爱玲、曹雪琴就写自己家里的事，当张爱玲写关于革命小说时，非常失败，因为她对革命很陌生。我也想写自己熟悉的事，但我发现周围的人实在很难找到闪光点，缓慢的，单调的，不知道写什么，与周围的人缺少实质的沟通，点个头打个招呼而已，如何来挖掘一些素材，需要很强的观察力和交际能力。这一点我缺乏，整天幻想写一些玄疑小说来骗点银子，太不着边际。
　　
　　她说文学届浮躁肮脏，一些女作家为了出书而出卖自己的身体，一些杂志对一些不知名的作者的来稿基本从来不拆阅，这让一些痴迷的天真的文学青年以为自己写的水平太差而不知道真相---是他的作品根本就没机会被拆开审阅。这个事实让我天真的想法来了个彻底的颠覆，被杂志刊登的梦象一个雪球从山顶滚向山谷，美好的期待象花一样被凛冽的寒流摧残到凋零成泥中的碎沫。
　　
　　或许到了一定年纪都对世道有了认识，对文学的认识也逐渐改变。以前我对文学真象是看成神圣的庙宇，宇宙的神，但现在我不觉得如此。现在对文学的概念是，文学是一种倾诉的需要，对孤独的抗拒。尤其是读小说，更是人们茶余饭后消解孤独的方法。好小说应该读上去顺畅，有好奇的牵引，文字耐读，象王安亿的《天仙配》，全篇小说无华丽辞藻，但读完以后会令读者内心不能平静，感受着作家和作品之中对忠诚，对爱情，对国家，对生命的挚热的情怀，一种沉重又幽远的历史感，让人不禁一读再读。
　　
　　朋友说，华丽的辞藻组成的文字都是低级的，经受不住时间考验的，她不喜欢巴金的《家春秋》，说巴金文笔幼稚。我没有仔细读过，曾记得在学生时的暑假，想看完《家春秋》，但实在看不下去，也忘了是情节不感人，还是小说的用词不好的原因，但为什么还去读一点，因为文学梦是青春的梦的一种，人是离不开梦的。我写的散文，有些句子华丽，但不是刻意，那样来表达，是造句子的快乐，如果老写那种亲切自然朴素的句子，这让我感觉象每天吃咸鱼一样会厌倦。所以，我觉得写作从平民角度说，就是为了一种宣泄或者好玩，希望能被人理解和欣赏。
　　
　　文友是非常厉害的，在杂志发表过小说，所以大家尽量去相信她的观点，而我只是三流的写手而已。不过，我是有什么说什么，不喜欢遮掩，这让人觉得有点傲慢的气息和不尊重一些伟大的经纶，但我就喜欢说出来，不说出来就难受，但我确实说出了内心感知的东西，人需要听从心，还是听从脑蛋，每人心里都有杆称。

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