【导读】以黑暗作背景而呈现关于孤独和热情的暗示，在田世荣《黑暗里舞蹈的时光》（组诗）中得到了显现。他所洇透那些灵魂的诗歌，是将一种精神或理念“寻找客观对应物”所致。

　　——解读田世荣《黑暗里舞蹈的时光》
　　
　　情感，是生养诗人的巢；离去的回忆，何以怀此幽深的疼痛和关怀？读完田世荣的组诗《黑暗里舞蹈的时光》，久久不能平静。
　　
　　他的黑暗絮语，是在纯粹又朴素的诗句里提炼空灵，在空灵中让意象纷飞，在意象中扑捉生活中的点点滴滴，在生活中造就诗的厚重，总有闪光和亮丽的诗句“揪住”读者的视线。
　　
　　他所谓“黑暗里舞蹈的时光”，实则凝结着人生智慧、思想结晶。是从一个高峰到一个高峰的跳跃，从他的字里行间，从那些指代的诗句、温暖的情感里，分明会让人看到令人惊喜的答案。
　　
　　读这样的诗歌，语言味之委婉，指代味之浓厚，感情味之真切，均成功地、很好地呈现了一台“孤独之舞”和“内心之舞”，指向着一个最终的暗示，即体现一种自我内心的孤独情感和关于生活热情的一些渴望。
　　
　　一
　　
　　著名诗人吉狄马加曾说过：“最杰出的诗人将产生在更接近自然和更具有独特文化的地域上，将产生在文化冲突反差大的地方。因为在今天，我们的诗人除了具备应该具备的条件外，现在更需要的却是那种来自本源的冲动。”
　　
　　贴近心灵的写作不仅仅是他的一个写作姿态，也来自于他所生活的经验。他在《夏雨》中表达了这种写作的自觉：菜地这么大苜蓿地这么大为什么突然从苜蓿地里冒出来的两个人一个是刘家的三姐姐一个是田家的二哥哥他们提起裤子分头往外跑呢雨点也这么大为什么他们不像瓢虫和蝴蝶那么聪明将自己深深藏起来
　　
　　在《河里浪花朵朵》里，他如是说：天黑了河面上全是看不透的影子全是影子的河面在星光下依然浪花朵朵两个人偎依在一起一个说我们在桥上看浪花另一个说我们在浪花里看桥
　　
　　在《夜色》，同样的指向，譬如“核”。作者不厌其烦地使用重复性的“核的坚硬”来指代一种孤独的坚硬，内心的坚硬，与第一首中的“坚冰”有异曲同工之妙。
　　
　　这些诗句是跳跃的，情感是温暖的、真挚的。当然，读完他的诗，给人的感觉也是沉郁和悲怆的。
　　
　　
　　
　　二
　　
　　艾略特所说，“诗歌不是表达感情，而是逃避感情”，诗歌的目的是抒情，而诗人往往不是直陈情感，避免直接抒情，而是通过具象去表达。
　　
　　这种写作的自觉使得他在关注情感时，是以一种平视的眼光，发掘到爱情深处的灵光，更多的是缘于一种诗人的写作态度，和他自身对心灵深处的眷恋。
　　
　　《芳》中，回忆显得朴素、真挚而十分美丽。作者用第一人称的视角来写第三人称的爱情，写懵懂，写无知，写幻想，写大胆的敢爱敢恨。先写“初恋情人”似的芳，“芳是办公桌上的一张白纸，又是马路上的一袭霓虹”，“芳从芳中消失，芳从芳中诞生”。再如《告诉雪》里一节中的“三年级的郑小燕，头发上的蓝蝴蝶结，上数学课时还在，上语文课时就不在了”。
　　
　　至于《夏雨》作者的笔大胆地触到了青年男女的“偷情”，譬如“为什么，突然从苜蓿地冒出来两个人……他们提起裤子，分头往外跑呢”，再如“夏天在乡下，我看见嫂子和哥在麦地里亲嘴”。
　　
　　在沉重的黑夜里，我们似乎看见美好正在一点一点地生长起来。这一点一点生长起来的光明，正是作为守护者的信念与勇气。
　　
　　三
　　
　　守望对我们每一个人来说都是比较熟悉的，但熟悉却不等于真正的理解，真正理解的人寥寥无几。一个洇满伤怀、静谧的诗人追求着诗意的生活，这一点，很感动。
　　
　　他站在一个诗人的高度，对心灵的存在和理解做出了这样的回答。
　　
　　我是如此守望春天的人雪在飞舞大地在凝固内心的村庄在漂泊日子的守望一寸又一寸交织成迟缓的春风不是每条路都会遇到芳不是每个季节都有芳不是每种热情和烦恼都能见到辛苦或快乐的芳芳完全不是某种廉价的想像重要的不是芳而是深藏其后的刺及其若有若无的光芒
　　
　　多么厚重、细腻的诗句，特别是“重要的不是芳而是深藏其后的刺及其若有若无的光芒”，让人陷入沉思。诗的背后，把已经展开的诗意，进一步升华到一个高度,让人在痛疼中有所思考。
　　
　　在《收获》里，他写道：
　　
　　公园里一切都是假的那些假金鱼死在假浪花里那些贵重的雨落在半空就身不由己被飞舞的灰尘掳走这么多人把浪花藏入身体藏入深呼吸又把身体藏入公园
　　
　　这样的虚幻与现实的错合，缘于诗人冲天入地的联想力，和对诗歌形象性的掌控力，更缘于诗人对曾历的人与事的感触力,令读者心为之颤，一股幽暗冰凉的感觉从诗中升起，漫上心头。
　　
　　夏天在乡下我们看见嫂子和哥在麦地里亲嘴金色的麦浪旁若无人一直涌入天际两把扔下的镰刀在麦茬上闪耀将夏天闪成此起彼伏的山歌嫂子说割麦不累哥也说割麦舒坦
　　
　　(《收获》)
　　
　　城市人虚假的感情，乡村人质朴的真情，通过对比的手法，透过简短的诗句，布满了诗歌的语言所能尽现的天空。
　　
　　四
　　
　　瑜也有瑕，作者的组诗也略有弊端。
　　
　　第一，使用修辞的生涩，造成比喻和修辞有生拉硬拽之感，影响了主旨的表现力。譬如，“夜色依然是那点不可推卸的光”，这个“不可推卸”，若仔细琢磨，似有不当。
　　
　　第二，明显的模仿痕迹。如第五首《河里浪花朵朵》的最后一节“两个人偎依在一起，一个说，我们在桥上看浪花，另一个说我们在浪花里看桥”。作者是模仿卞之琳《断章》里的结构，但是痕迹有些明显。
　　
　　总体来说，以黑暗作背景而呈现关于孤独和热情的暗示，在田世荣《黑暗里舞蹈的时光》（组诗）中得到了显现。他所洇透那些灵魂的诗歌，是将一种精神或理念“寻找客观对应物”所致。这是由一个个断章组成的，完整地关于情感回忆的河流，这些夜的土地上生长的诗歌，含蓄深沉，透露着一股宁静、轻盈、柔婉的气息。
　　
　　在诗歌语言的苍穹里，展示的精彩、精辟、精到震动，震动之后，更有余韵盘桓心中、绕梁不绝。
　　
　　于是感叹：诗歌是轻武器，它短小精悍，那些关于时间和空间、叹息和向往、激情和思想的诸多火花，浓缩在短短的诗句中，给人以精彩的意外和意外的精彩。

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